Joa­chim Sch­mid

Art Press - - REVIEWS -

Ga­le­rie Alain Gu­tharc / 17 mai - 21 juin 2014

Moins no­toire que cer­tains de ses confrères ap­pro­pria­tion­nistes, Joa­chim Sch­mid n’en est pas moins l’un des pro­ta­go­nistes ma­jeurs d’une ten­dance dont l’ob­jec­tif pre­mier est de dé- puis re­con­tex­tua­li­ser des sources pho­to­gra­phiques de se­conde main. Pui­sant tan­tôt sur In­ter­net, tan­tôt dans des pu­bli­ca­tions et mé­dias « tra­di­tion­nels », s’ap­puyant sur des cli­chés d’ama­teurs ou de pho­to­graphes pro­fes­sion­nels, Sch­mid a (re)com­po­sé ces der­nières dé­cen­nies d’in­nom­brables sé­ries. Deux d’entre elles sont ex­po­sées ici. La pre­mière, co­casse, s’ar­ti­cule au­tour de pho­to­gra­phies ex­traites d’un ma­ga­zine por­tu­gais des an­nées 1950 dont le ou la pro­prié­taire avait co­lo­rié d’un rouge brillant les lèvres de stars. La se­conde, Bil­der­buch, com­men­cée en 2011, re­pose sur des cli­chés ré­cu­pé­rés dans des sources im­pri­mées dont les plus an­ciennes re­montent à 1971. Dé­fiant toute co­hé­rence ty­po­lo­gique, for­melle, vi­suelle ou thé­ma­tique, leur as­sem­blage dé­hié­rar­chi­sé évo­lue en fonc­tion des contextes d’ex­po­si­tion, mais aus­si de la sen­sa­tion et de l’« hu­meur » de l’ar­tiste. La nar­ra­tion qui s’en dé­gage ne sau­rait don­ner lieu à une ex­pli­ca­tion, car quand bien même plu­sieurs images se­raient sus­cep­tibles de dé­ga­ger l’amorce d’une piste in­ter­pré­ta­tive, leur ac­cu­mu­la­tion fi­nit inexo­ra­ble­ment par la neu­tra­li­ser. S’agit-il de sou­li­gner la di­men­sion in­fla­tion­niste des images qui ne cessent de nous co­lo­ni­ser au quo­ti­dien ? D’en ac­cen­tuer la pau­vre­té une fois dé­pos­sé­dées de leurs lé­gendes ? Ou d’es­quis­ser à tra­vers elles un ré­cit au­to­bio­gra­phique ré­so­lu­ment opaque? Dé­rou­tant.

Erik Ve­rha­gen Though less well known than some of his ap­pro­pria­tio­nist confreres, Joa­chim Sch­mid is one of the lea­ding pro­po­nents of a ten­den­cy whose pri­ma­ry goal is to de- and re-contex­tua­lize se­cond-hand pho­to­gra­phic sources. Dra­wing on the In­ter­net, the press and ama­teur and pro­fes­sio­nal pho­tos, Sch­mid has (re)com­po­sed count­less se­ries over the last few de­cades. Two of them fea­ture in this show. The first, which is ra­ther ab­surd, is ar­ti­cu­la­ted around pho­tos from a Por­tu­gue­se­ma­ga­zine from the 1950s, on which the rea­der co­lo­red lips of the stars bright red. The se­cond, Bil

der­buch, was be­gun in 2011 and ba­sed on pho­tos re­cu­pe­ra­ted from va­rious print me­dia da­ting back to 1971. De­fying any kind of for­mal, visual or the­ma­tic co­he­rence, their non-hie­rar­chi­zed as­sem­blage changes in kee­ping with the ex­hi­bi­tion space but al­so with the ar­tist’s sen­sa­tions and “mood.” The nar­ra­tive that emerges foils any at­tempt to find a ra­tio­nale, since their ac­cu­mu­la­tion al­ways ends up un­der­mi­ning wha­te­ver in­ter­pre­ta­tions are sug­ges­ted by pos­sible links bet­ween one or two. Is the ar­tist trying to high­light the image in­fla­tion that is our eve­ry­day rea­li­ty? Trying to high­light their po­ver­ty once dis­pos­ses­sed of their cap­tions? Or to sketch a ve­ry opaque au­to­bio­gra­phi­cal sto­ry? Di­so­rien­ting stuff.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

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