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Dans l’en­tre­tien avec Ro­bert Vi­fian et Fran­çois Mi­chaud, pa­ru dans le ca­ta­logue de votre ex­po­si­tion, vous par­lez d’une ca­pa­ci­té à contrô­ler vos rêves. J’ai bien sûr im­mé­dia­te­ment son­gé à In­cep­tion, film de Ch­ris­to­pher No­lan. Le ci­né­ma fan­tas­tique ou de science-fic­tion est-il une ins­pi­ra­tion im­por­tante ? Il est vrai que lorsque je porte un re­gard ré­tros­pec­tif sur mon tra­vail, no­tam­ment à l’oc­ca­sion de ce type d’ex­po­si­tion, je ne peux nier que oui, il contient de nom­breuses ré­fé­rences aux mythes ; mais je ne suis pas al­lé cher­cher cer­tains per­son­nages dans d’autres es­paces cultu­rels ; par exemple le loup-ga­rou dans la lit­té­ra­ture go­thique et le ci­né­ma, ou le géant dans cer­taines cultures. Sim­ple­ment, mon tra­vail exige, par­fois, que j’in­tègre cer­tains élé­ments. Le loup-ga­rou est ap­pa­ru car j’avais be­soin d’un ob­jet à l’in­té­rieur du­quel je pour­rais ex­plo­rer des ten­sions, et qui se­rait ca­pable de gé­né­rer une éner­gie ul­tra concen­trée. Le géant, lui, est sur­ve­nu en par­tie pour des rai­sons de ver­ti­ca­li­té. Au­pa­ra­vant, mon tra­vail se dé­ve­lop­pait de ma­nière ho­ri­zon­tale, comme une ville. Le corps du géant, je le vois comme une ar­chi­tec­ture, donc c’était une suite na­tu­relle, mais da­van­tage sur le mode de la ver­ti­ca­li­té. En somme, avant les géants, je pla­çais des mor­ceaux de corps dans des ar­chi­tec­tures ; puis le corps lui-même est de­ve­nu une ar­chi­tec­ture. À par­tir du mo­ment où le géant sur­git dans mon tra­vail, bien sûr je com­mence à ré­flé­chir sur son po­ten­tiel sym­bo­lique. Il re­pré­sente la na­ture, le pay­sage, un es­pace d’avant l’ar­ri­vée de l’homme. Mais son ap­pa­ri­tion ré­sulte de contin­gences for­melles ou de pro­ces­suelles. Les géants vous amènent à une tra­di­tion de la sta­tuaire, au Da­vid de Michel-Ange, à l’art de Giam­bo­lo­gna, à la Vic­toire de Sa­mo­thrace– dont un de vos Wat­chers re­joue la pose dans l’es­ca­lier du mu­sée.

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