Poé­sie et Pho­to­gra­phie

Art Press - - LIVRES - Claude Mi­nière

Ga­li­lée Le pro­gramme de ce petit es­sai est ex­pli­cite : s’at­ta­cher à « un des ef­fets trou­blants de la pre­mière pho­to­gra­phie, son in­tro­duc­tion d’une pen­sée du non-être, si ce n’est du néant, dans l’uni­vers des images » ; conduire vers une lec­ture d’un ré­cit de Mau­pas­sant, la Nuit ; af­fir­mer que les poètes se doivent de « ne pas hé­si­ter à ex­pri­mer des ré­serves, des in­quié­tudes ou d’ailleurs aus­si leur ap­pro­ba­tion en pré­sence des formes di­verses et peut-être contra­dic­toires que l’acte et les vi­sées du pho­to­graphe ont prises de­puis le… da­guer­réo­type ». La ré­flexion de l’écri­vain avance en­core une fois, ici, en ma­nière de « ra­tu­rer outre ». Sur la poé­sie, l’es­sayiste ne dit rien de nou­veau (sa lec­ture de Bau­de­laire, sco­laire et « psy­cho­lo­gi­sante », est à mon sens un dé­sastre), en re­vanche ses rap­pels sont si­gni­fiants dès lors qu’il s’agit de les po­ser comme cri­tique de la pho­to­gra­phie. Sur le re­gard, sur l’Autre, les no­ta­tions d’Yves Bonnefoy tirent es­sen­tiel­le­ment de Lé­vi­nas et Hei­deg­ger sans que ces au­teurs soient nom­més (sans doute le mode de la confé­rence dont est is­su l’es­sai jus­ti­fie cette ab­sence-pré­sence). Sur la pho­to­gra­phie, la mé­di­ta­tion et l’his­to­rique que dé­roule le poète font le meilleur de son texte, et c’est alors plei­ne­ment que nous le sui­vons dans sa sug­ges­tion d’ou­vrir une « his­toire de l’in­ven­tion en pho­to­gra­phie, de­ve­nant quel­que­fois un com­bat contre la fas­ci­na­tion qui ap­pelle à se je­ter dans son gouffre ». Bonnefoy, peut-être ti­mi­de­ment mais avec as­su­ré­ment grand ta­lent, re­joint le camp de ceux qui sentent la né­ces­si­té d’un sur­saut contre le ni­hi­lisme. On ne peut ce­pen­dant man­quer de sen­tir que le cadre de la «confé­rence grand pu­blic » in­duit une to­na­li­té conven­tion­nelle et im­porte des pru­dences jusque dans l’ex­po­sé.

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