Sta­nis­law Igna­cy Wit­kie­wicz

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Ga­le­rie de France / 7 no­vembre - 13 décembre 2014 Tour à tour ou en même temps peintre et des­si­na­teur spé­cia­li­sé dans les « monstres » et le por­trait, ro­man­cier et dra­ma­turge, phi­lo­sophe théo­ri­cien de la « forme pure » et du « mo­na­disme bio­lo­gique », le très pro­lixe et sin­gu­lier Po­lo­nais Sta­nis­law Igna­cy Wit­kie­wicz, dit Wit­ka­cy, a aus­si lais­sé des pho­to­gra­phies. Beau­coup dis­pa­rurent dans l’in­cen­die de son ap­par­te­ment après son sui­cide en 1939. Celles qui sub­sistent dé­si­gnent une pra­tique pré­coce, ré­gu­lière et di­ver­si­fiée, dont le ca­rac­tère ex­cep­tion­nel ré­side dans des sé­ries de por­traits et d’au­to­por­traits. La Ga­le­rie de France en montre de somp­tueux ex­traits : ti­rages d’époques sur des pa­piers aux to­na­li­tés va­riées qui en sou­lignent la ra­re­té. En 1912-1913, les vi­sages sont pho­to­gra­phiés en gros plan à l’aide d’un ap­pa­reil aug­men­té d’un tuyau qui vient se col­ler juste de­vant le mo­dèle, dé­coupe front, oreilles et men­ton pour plon­ger dans le re­gard et lire sur les lèvres. Puis­sants, ces vi­sages af­firment au­tant une sub­jec­ti­vi­té qu’une pré­sence. Ou­til d’in­ves­ti­ga­tion psy­cho­lo­gique et d’in­tros­pec­tion, la pho­to­gra­phie sonde éga­le­ment le mys­tère de l’exis­tence. In­quiet, Wit­ka­cy traite aus­si ce mys­tère par l’ab­surde et mul­ti­plie, no­tam­ment au dé­but des an­nées 1930, les say­nètes gro­tesques sou­vent im­pro­vi­sées. Il gri­mace et se tra­ves­tit, prend la pose. Ici, il est le « pro­fes­seur Pul­vers­tone », là, il semble pa­ro­dier Maïa­kovs­ki dans le film l a De­moi­selle et le Voyou. Ces images sont un ja­lon im­por­tant de l’his­toire de la pho­to­gra­phie per­for­mée. Plus pré­ci­sé­ment, elles an­noncent les mises en scène pleines de dé­ri­sion d’un Ch­ris­tian Bol­tans­ki.

the Thug.

À g. : « Au­to­por­trait ». 1912. “Self-por­trait” À d. : « An­na Oder­feld ». 1912 (Ar­chives Ga­le­rie de France)

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