La Fo­lie de l’art brut

Art Press - - LIVRES - In­grid Lu­quet-Gad

Sé­guier D’un ob­jet d’étude que l’on sou­haite main­te­nir dans son al­té­ri­té, que dire? Que dire, afin d’évi­ter que l’exer­cice ne se mue en théo­lo­gie apo­pha­tique, et dans le même temps, pré­ser­ver un ho­ri­zon cri­tique, ce­lui-là même qui ouvre des ques­tion­ne­ments et taille dans le mou­vant ? En pre­nant pour su­jet l’art brut, Roxa­na Azi­mi s’at­taque à un cor­pus dont le spectre for­mel est aus­si éten­du qu’il com­porte de créa­teurs. Pour au­tant, la Fo­lie de l’art brut ne cherche pas à en dé­plier la dou­blure in­time et sin­gu­lière. Car c’est de sa ré­cep­tion par l’art contem­po­rain dont il se­ra ques­tion. La voi­là, la fo­lie vé­ri­table : l’« em­bal­le­ment in­édit, presque af­fo­lé, pour les marges » de ce­lui-là pour ce­lui-ci. L’ou­vrage ne fait pas l’éco­no­mie de la né­ces­saire dé­fi­ni­tion de l’art brut : il s’ouvre par une ci­ta­tion de Jean Du­buf­fet qui, d’em­blée, théo­ri­sant le « brut » en 1945, le pla­ça en ten­sion avec les « arts cultu­rels ». De fait, écrire sur l’art brut re­vient tou­jours, peu ou prou, à prendre po­si­tion par rap­port aux dé­fi­ni­tions exis­tantes. Mais l’au­teure se garde bien de conclure, pré­fé­rant ou­vrir des pistes, plu­ra­li­ser le dis­cours, res­ti­tuer la po­ly­pho­nie de voix dis­cor­dantes ; in­sé­rées dans le corps du texte ou trai­tées comme un en­cart sé­pa­ré. Le texte bruit de voix mul­tiples. Col­lec­tion­neurs (Bru­no De­charme, James Brett), com­mis­saires (Jean de Loi­sy, Catherine Gre­nier, Ralph Ru­goff), cri­tiques (Adrian Searle, Alain Ber­land), ga­le­ristes (Aline Vi­dal, Su­sanne Zan­der), ar­tistes – contem­po­rains (Ch­ris­tian Bol­tans­ki) ou « bruts » (Michel Ned­jar). Pas d’élu­ci­da­tions donc, mais un tour d’ho­ri­zon ex­haus­tif qui fait sor­tir de l’ombre une an­cienne « zone in­ter­dite », que le ga­le­riste Ch­ris­tian Berst, à qui re­vient la syn­thèse fi­nale, qua­li­fie jo­li­ment de « zone d’ébran­le­ment concep­tuel ».

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