As I Run And Run Happiness Comes Clo­ser et Voya­geurs

Art Press - - EXPOSITIONS - Anaël Pi­geat

Ho­tel Beau­brun / 9 oc­tobre - 20 décembre 2014 et Vil­la Eme­rige / 26 no­vembre - 20 décembre 2014 Le nom de la Fon­da­tion Eme­rige se fait de plus en plus en­tendre en ma­tière de mé­cé­nat artistique. L’an­née der­nière, Laurent Du­mas, son pré­sident, avait prê­té à Marc-Olivier Wah­ler un im­meuble du bou­le­vard Ras­pail à Pa­ris pour y ins­tal­ler pen­dant un an le pro­gramme de sa Cha­let So­cie­ty (on y avait vu no­tam­ment la col­lec­tion d’art brut The Mu­seum of Eve­ry­thing, et The Hid­den World de Jim Shaw). Cet au­tomne, un nou­vel es­pace d’ex­po­si­tion a été inau­gu­ré à l’Hô­tel Beau­brun dans le Ma­rais, l’oc­ca­sion de dé­cou­vrir quelques pièces de la col­lec­tion de Laurent Du­mas à tra­vers une ex­po­si­tion pen­sée par Jé­rôme Sans, As I Run And Run, Happiness Comes Clo­ser. À par­tir de ce qui est ici mon­tré, on ima­gine, au-de­là de l’ex­po­si­tion, un en­semble d’ar­tistes fran­çais et étran­gers de dif­fé­rentes générations, tous d’en­ver­gure in­ter­na­tio­nale, ici re­pré­sen­tés par Da­niel Bu­ren, Pierre Sou­lages, Shil­pa Gup­ta ou en­core Elm­green et Drag­set. L’idée même de col­lec­tion est pré­sente dans plu­sieurs oeuvres, comme dans The Phan­tom Mu­seum de Mark Dion, et dans la très poé­tique sculp­ture d’Erik Diet­man, le Phi­lo­sophe corse et ses amis (1993), sim­ple­ment po­sée sur le sol. Pour évo­quer la di­men­sion do­mes­tique et nar­ra­tive d’une col­lec­tion, le prin­cipe de l’ac­cro­chage a consis­té à de­man­der aux ar­tistes dans quel contexte ils sou­hai­taient voir leurs oeuvres ex­po­sées. Autre vo­let des ac­ti­vi­tés de la Fon­da­tion, l’ex­po­si­tion de la pre­mière Bourse Ré­vé­la­tion Eme­rige a ou­vert quelques se­maines plus tard à la Vil­la Eme­rige. Une sé­lec­tion de douze ar­tistes, poin­tue et di­verse elle aus­si, y était mon­trée, faite par un co­mi­té dont fai­sait par­tie Gaël Char­bau, le com­mis­saire du projet. Voya­geurs, titre aux ac­cep­tions nom­breuses, fait au­tant ré­fé­rence à des voyages in­té­rieurs qu’à la vie sou­vent no­made des jeunes ar­tistes. Cha­cun d’entre eux y pré­sente plu­sieurs pièces, ce qui per­met d’avoir un pre­mier aper­çu de leur tra­vail. Si l’on connais­sait les pein­tures d’Hen­ni Alf­tan, ca­drées en si gros plan qu’elles s’ap­prochent par­fois de l’abs­trac­tion, ou les mi­nu­tieuses « ex­pé­riences » de Be­noît Pype, vues à Jeune Créa­tion et dans les Mo­dules du Pa­lais de To­kyo, celles de Jen­ny­fer Gras­si, qui pour­raient re­le­ver de la ren­contre entre Pe­ter Doig et Hu­bert Ro­bert, sont une dé­cou­verte. Le pas­sage du temps est dé­li­ca­te­ment re­pré­sen­té à tra­vers les sculp­tures en mou­ve­ment de Lyes Ham­ma­douche (que l’on re­ver­ra au dé­but de l’an­née au Col­lège des Ber­nar­dins) et le ta­bleau pho­to­gra­phique d’Ar­man Mo­rin dans le­quel la lu­mière ré­vèle la pro­fon­deur des images. Peu­têtre est-ce aus­si un peu du temps qu’il s’agit dans les des­sins d’ar­chi­tec­tures en fil de Kei­ta Mo­ri, et dans la sculp­ture de Vi­vien Rou­baud, qui pro­longe au sein de l’ex­po­si­tion la vie d’un mor­ceau de sta­lac­tite pré­le­vé dans le mé­tro. C’est lui qui a rem­por­té le prix – lui éga­le­ment que l’on avait re­pé­ré dans les Mo­dules du Pa­lais de To­kyo. Il ex­po­se­ra donc à la ga­le­rie Fa­bienne Le­clerc l’an­née pro­chaine, grâce au sou­tien de la Fon­da­tion Eme­rige. The Fon­da­tion Eme­rige is co­ming in­crea­sin­gly to the fore in mat­ters of ar­tis­tic pa­tro­nage. Last year its chair­man, Laurent Du­mas, lent Marc-Olivier Wah­ler a buil­ding on the Bou­le­vard Ras­pail (Pa­ris) to house the an­nual pro­gram of his Cha­let So­cie­ty (in­clu­ding The Mu­seum of Eve­ry­thing, and The Hid­den World by Jim Shaw). This au­tumn, a new ex­hi­bi­tion space was inau­gu­ra­ted in the Hô­tel de Beau­brun, a Ma­rais town­house where se­lec­tions from Du­mas’s col­lec­tion were cu­ra­ted by Jé­rôme Sans in a show cal­led As I Run And Run, Happiness Comes Clo­ser. It fea­tu­red Da­niel Bu­ren, Pierre Sou­lages, Shil­pa Gup­ta and Elm­green and Drag­set, gi­ving a glimpse of an in­ter­na­tio­nal and cross-ge­ne­ra­tio­nal col­lec­tion of ma­jor ar­tists. A num­ber of the pieces them­selves re­fe­ren­ced col­lec­ting, such as The Phan­tom Mu­seum by Mark Dion, and a ve­ry poe­tic sculp­ture by Erik Diet­man, Le Phi­lo­sophe corse et ses amis (1993), set sim­ply on the floor. Sans as­ked the ar­tists to spe­ci­fy the context in which they would like to see their works ex­hi­bi­ted, the bet­ter to evoke the do­mes­tic and nar­ra­tive di­men­sion of a col­lec­tion. In ano­ther area of ac­ti­vi­ty, an ex­hi­bi­tion at Vil­la Eme­rige, ope­ning a few weeks la­ter, sho­wed the twelve ar­tists short­lis­ted for the Foun­da­tion’s first “Re­ve­la­tion” prize, cu­ra­ted by one of the ju­ry mem­bers, Gaël Char­bau. The show’s title, Voya­geurs, sug­ges­ted both in­ner jour­neys and the li­te­ral tra­vels of today’s no­ma­dic young ar­tists. Each ar­tist was able to show se­ve­ral works. I was al­rea­dy fa­mi­liar with the pain­tings of Hen­ni Alf­tan, so close to their sub­ject that they are al­most abs­trac­tions, and with the me­ti­cu­lous “ex­pe­ri­ments” of Be­noit Pype, al­rea­dy seen at the Jeune Créa­tion show and in the Mo­dules at the Pa­lais de To­kyo, but the works of Jen­ny­fer Gras­si, a kind of a cross bet­ween Pe­ter Doig and Hu­bert Ro­bert, are a real dis­co­ve­ry. Lyes Ham­ma­douche makes mo­bile sculp­tures that de­li­ca­te­ly image the pas­sing of time, as does a pho­to­graph by Ar­man Mo­rin in which light gives the image real depth. Time may al­so be one of the sub­jects of Kei­ta Mo­ri’s dra­wings of ar­chi­tec­ture, and of Vi­ven Rou­baud’s sculp­ture, which ex­tends wi­thin the ex­hi­bi­tion the life of a piece of sta­lac­tite found in the Pa­ri­sian Mé­tro. Rou­baud, by the way, won the prize. He too has al­rea­dy been seen at the Pa­lais de To­kyo’s Mo­dules, and now, with the sup­port of Eme­rige, he is about to ex­hi­bit at the Fa­bienne Le­clerc gal­le­ry.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

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