Jean-Xa­vier Re­naud

Art Press - - REVIEWS - Ju­lie Crenn

Ga­le­rie Du­kan/ 6 no­vembre 2014 - 10 jan­vier 2015 Huile sur toile, gouache sur car­ton, aqua­relle sur pa­pier, des­sin au stylo Bic ou au crayon de cou­leur : la pa­lette de Jean-Xa­vier Re­naud est large, son dis­cours sur la so­cié­té cri­tique et son ter­rain de jeu est le pla­teau de Hau­te­ville-Lompnes (dans l’Ain). Là, il s’im­prègne de tout : la vie de son vil­lage, ses proches, les pay­sages (les mon­tagnes, les bois, la neige, les lu­mières), ain­si que la po­li­tique mu­ni­ci­pale (l’ar­tiste s’est pré­sen­té aux élec­tions mu­ni­ci­pales en 2014). À ce­la, il su­per­pose ses hu­meurs, ses coups de gueule, ses in­com­pré­hen­sions, sa poé­sie et une bonne dose de cy­nisme. Avec un style à la fois ex­pres­sif, ré­gres­sif et trans­gres­sif, il jongle entre deux échelles, celle de son mi­cro­cosme (le vil­lage) et celle de son ma­cro­cosme (le pays). En creux, il construit une ré­flexion sur notre rap­port aux images qui en­va­hissent quo­ti­dien­ne­ment nos écrans, nos jour­naux et nos rues. Il ana­lyse notre en­vi­ron­ne­ment vi­suel (mé­dia­tique, pu­bli­ci­taire, ar­tis­tique) pour en res­ti­tuer la vio­lence, la bê­tise, la su­per­fi­cia­li­té et la vul­ga­ri­té. Les sources, les ré­fé­rences et les géo­gra­phies sont mixées au pro­fit d’une pein­ture sa­ti­rique et in­ci­sive. En ce sens, il s’ins­crit dans la veine des ar­tistes ca­ri­ca­tu­ristes, de Dau­mier à Ca­bu, Charb, Ho­no­ré, Ti­gnous et Wo­lins­ki – ren­dons-leur hom­mage ici – qui dressent un por­trait cri­tique et in­so­lent d’une so­cié­té et d’une époque. Oil on can­vas, gouache on card­board, wa­ter­co­lor on pa­per, dra­wing in ball­point or co­lor pen­cil: Jean-Xa­vier Re­naud’s pa­lette is broad and his dis­course on so­cie­ty, cri­ti­cal. His are­na is the Pla­teau de Hau­te­ville-Lompnes (in the Ain, cen­tral France). There he en­gages with the life of his vil­lage, his friends « La dé­faite . 2014. Gouache sur car­ton. 500 x 800 cm. “The De­feat.” Ci-des­sous/ be­low: «La France de bat­te­rie». Huile sur toile. 100 x 80 cm. Oil on can­vas and fa­mi­ly, the landscape (moun­tains, woods, the light) and even mu­ni­ci­pal po­li­tics. To these he ad­mixes his moods, his an­ger, his in­com­pre­hen­sion, his poe­try and a good dose of cy­ni­cism. In a style at once ex­pres­sive, re­gres­sive and trans­gres­sive, he juggles bet­ween two scales, that of his mi­cro­cosm (the vil­lage), and that of his ma­cro­cosm (the coun­try). Be­hind all this he is ar­ti­cu­la­ting a re­flec­tion on our re­la­tion to the images that flood our screens, news­pa­pers and streets on a dai­ly ba­sis. He ana­lyzes our vi­sual en­vi­ron­ment (me­dia, ad­ver­ti­sing, art) and evokes its vio­lence, stu­pi­di­ty, su­per­fi­cia­li­ty and vul­ga­ri­ty. Sources, re­fe­rences and geo­gra­phies are mixed to­ge­ther to in­ci­sive sa­ti­ri­cal ef­fect. In this sense, he be­longs to the long line of hu­mo­rists that goes from Dau­mier to Ca­bu, Charb, Ho­no­ré, Ti­gnous and Wo­lins­ki—this being as a good a place to pay them ho­mage as any— who pro­duce a cri­ti­cal and in­so­lent por­trait of a gi­ven so­cie­ty and pe­riod.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

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