Meh­di Med­da­ci

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Ga­le­rie Odile Oui­ze­man / 8 no­vembre 2014 - 6 jan­vier 2015

De­puis ses pre­mières armes au Fres­noy et plu­sieurs au­da­cieuses oc­cu­pa­tions de grands es­paces (Arles, le 104 à Pa­ris…), cet ar­tiste, han­té par la fracture mé­di­ter­ra­néenne entre deux conti­nents qui le struc­turent bio­gra­phi­que­ment et ima­gi­nai­re­ment, trouve ac­tuel­le­ment sa vé­ri­table me­sure, due au re­nou­vel­le­ment de sa pra­tique. On pou­vait craindre en ef­fet que la ré­pé­ti­tion d’une fi­gure qui je­ta si sou­vent une pierre au-de­là de la mer, geste d’op­po­si­tion tout au­tant que de lien, ris­quait de l’en­fer­mer dans une oeuvre dont l’idée, bien que poé­ti­que­ment et po­li­ti­que­ment forte, n’en était pas moins me­na­cée par le lé­ger dan­ger de la ré­pé­ti­tion aca­dé­mique. Dans sa der­nière pro­po­si­tion, ce vi­déaste en passe de de­ve­nir un des meilleurs en France, étend son vo­ca­bu­laire cho­ré­gra­phique et scé­no­gra­phique en s’af­fron­tant non plus à l’an­goisse d’un es­pace à tra­ver­ser, mais aux murs, aux pro­jec­tiles ou en­core au re­gard d’une as­sem­blée de spec­ta­teurs. En outre, Med­da­ci crée des ef­fets – comme chez Da­vid Claer­bout par exemple – de vi­tesses dif­fé­ren­tielles qui pa­raissent s’ac­com­plir dans la même image. Ain­si, cet en­fant qui échappe à une salve en lais­sant sur le sol ses san­dales fait son­ger à un jeune Em­pé­docle qui au­rait lais­sé pré­co­ce­ment ses chaus­sures au bord d’un cra­tère. En­fin, Med­da­ci s’est ris­qué à une fan­tai­sie du­cham­pienne pleine de poé­sie et avouant son in­cons­cient ci­né­ma­to­gra­phique, en réa­li­sant une va­lise ou­verte qui re­cons­ti­tue une émou­vante pe­tite salle de spec­tacle ci­né­ma­to­gra­phique.

Do­mi­nique Paï­ni Since his first works at Le Fres­noy, and se­ve­ral bold installations in large-scale spaces (Arles, the 104 in Pa­ris, etc.), this ar­tist ob­ses­sed with the Me­di­ter­ra­nean fracture bet­ween two conti­nents which struc­tures both his life and ima­gi­na­ry, has hit his stride and ta­ken his work in­to a new di­men­sion. One could cer­tain­ly have wor­ried that his repetition of the fi­gure of a man th­ro­wing a stone out to sea in a ges­ture of both op­po­si­tion and con­nec­tion ran the risk of li­mi­ting his work, even if the idea it­self is poe­ti­cal­ly and po­li­ti­cal­ly po­wer­ful. Aca­de­mic repetition was a real if slight dan­ger. In his la­test pieces, this ar­tist who is on the way to be­co­ming one of France’s fi­nest vi­deo ma­kers is ex­ten­ding his cho­reo­gra­phic and sce­no­gra­phic vo­ca­bu­la­ry by confron­ting, not the an­xie­ty of a space to be cros­sed, but walls, pro­jec­tiles or the gaze of as­sem­bled on­loo­kers. Fur­ther­more, Med­da­ci creates ef­fects—not un­like those of Da­vid Claer­bout— dif­fe­ren­tial speeds that seem to be en­ac­ted in a single image. For example, a child es­ca­ping a sal­vo, lea­ving his san­dals on the ground, re­calls the young Em­pe­docles, who is said to have left his shoes on the rim of a cra­ter. Fi­nal­ly, Med­da­ci has ven­tu­red in­to a Du­cham­pian fan­ta­sy full of poe­try, and ad­mit­ted his ci­ne­ma­tic un­cons­cious, by ma­king an open brief­case that re­cons­ti­tutes a tou­ching lit­tle ci­ne­ma thea­ter.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

« Le ra­deau ». 2013. Vi­déo HD, 30 min.

“The Raft”

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