MONT­BÉ­LIARD Jorge Mac­chi

Art Press - - REVIEWS - Co­rine Pencenat

Crac / 14 mars - 10 mai 2015 Spec­trum est la pre­mière ex­po­si­tion ré­tros­pec­tive en France de l’Ar­gen­tin Jorge Mac­chi. L’ar­tiste use de tous les re­gistres de la mo­der­ni­té : de l’ins­tal­la­tion au des­sin, du col­lage au mon­tage en pas­sant par la pein­ture. La jus­tesse de ses choix se lit à sa fa­çon d’orien­ter l’at­ten­tion du spec­ta­teur et de « faire image », ici en­ten­due comme la « pré­sen­ta­tion ins­tan­ta­née d’un com­plexe d’ordre in­tel­lec­tuel et émo­tion­nel qui pro­cure une im­pres­sion de li­bé­ra­tion sou­daine des li­mites de l’es­pace et du temps » (Ez­ra Pound). Mac­chi com­pose par­fois à par­tir de mots im­pri­més pré­le­vés de l’en­vi­ron­ne­ment ur­bain. Dans Se­rial Vic­time, la rage qui trans­forme la vic­time en bour­reau sourd de leur conti­guï­té. Sa ré­cente ins­tal­la­tion From Here to Eter­ni­ty jux­ta­pose en boucle la sé­quence du dé­but du film (un ba­taillon de jeunes gens en armes) à celle de la fin (une vague ou­verte par l’étrave d’un ba­teau). L’el­lipse laisse le spec­ta­teur, por­té par une mu­sique aléa­toire, mé­di­ter sur l’iné­luc­ta­bi­li­té de tout des­tin. Mais Shy est consti­tué d’un ali­gne­ment de feuilles de ca­hier vierges fi­chées au mur. N’adhé­rant pas à la ci­maise, cha­cune y laisse en­tre­voir la pro­jec­tion de ses lignes au crayon. Le des­sin se donne à qui se laisse prendre. La res­pi­ra­tion de l’en­semble de l’ex­po­si­tion vient peu­têtre de là : du re­trait ou de l’in­ter­valle par où s’ac­tive la per­cep­tion, la mé­moire. Spec­trum se­rait le titre gé­né­rique d’une oeuvre qui mé­nage les condi­tions pour lais­ser ve­nir « l’image ». Être pré­sent au monde de­mande de s’ab­sen­ter à soi-même. Spec­trum is the first French re­tros­pec­tive for Jorge Mac­chi, an Ar­gen­ti­nean who uses the full range of contem­po­ra­ry me­dia (dra­wing, col­lage, pain­ting, mon­tage, ins­tal­la­tion). For Mac­chi, who is adept at pro­du­cing them, an image is “an in­tel­lec­tual and emo­tio­nal com­plex in an ins­tant of time […] which gives that sense of sud­den li­be­ra­tion, that sense of free­dom from time li­mits and space li­mits” (Ez­ra Pound). To make his images, Mac­chi so­me­times uses printed works sam­pled from ur­ban set­tings. In Se­rial Vic­tim the rage that trans­forms the vic­tim in­to ag­gres­sor is im­pli­cit in their conti­gui­ty. From Here to Eter­ni­ty jux­ta­poses the be­gin­ning of the epo­ny­mous film (a bat­ta­lion of young sol­diers) and the end (the waves being cleft by the prow of a boat). To the sound of ran­dom mu­sic, the el­lip­sis leaves the vie­wer me­di­ta­ting on fate. Shy is a row of blank no­te­book pages stuck on a wall, but those who take the time to look can peel them away to see the lines pro­jec­ted on­to the wall. And per­haps this is what gives the ex­hi­bi­tion ge­ne­ral­ly its rhythm, this wi­th­dra­wal or in­ter­val where per­cep­tion and me­mo­ry are ac­ti­va­ted. Spec­trum seems the ge­ne­ric title of a work crea­ting the condi­tions for the “image” to emerge. To be present to the world we must be ab­sent to our­selves.

Translation, C. Pen­war­den

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