Emi­ly Mast

Art Press - - EXPOSITIONS - Ma­thilde Ro­man

La Ferme du Buis­son / 22 mars - 28 juin 2015 Pla­cée sous le signe du manque, la pre­mière ex­po­si­tion d’Emi­ly Mast en France, Mis­sing Mis­sing, ré­vèle une ar­tiste qui se si­tue au coeur des ques­tions sou­le­vées par les pra­tiques per­for­ma­tives. Hé­ri­tière de Guy de Coin­tet et de Mike Kel­ley, mais aus­si de Si­mone For­ti dont elle par­tage la re­cherche sur l’ani­ma­li­té, Emi­ly Mast met en place des pro­jets per­for­ma­tifs sous la forme ex­po­si­tion. Le par­cours à la Ferme du Buis­son, pré­ci­sé­ment or­ches­tré par la lu­mière, en­gage une cir­cu­la­tion entre des oeuvres – vi­déos, sculp­tures, des­sins – qui, toutes, portent la force de l’ac­tion, mais sans en être le ré­sul­tat ou le ré­si­du. Ain­si les vi­déos re­courent-elles au vo­ca­bu­laire du ci­né­ma, comme le champ / contre champ. Fil­mées au cours de ré­pé­ti­tions, et mon­tées avec un très beau tra­vail sur le son, elles sont un autre mo­ment de la créa­tion. Dans des ate­liers-dé­cors, les corps ex­pé­ri­mentent des ac­tions cho­ré­gra­phiques et plas­tiques, et réunissent ce qui ne se ren­contre ha­bi­tuel­le­ment que sur le mode de la col­la­bo­ra­tion. Ins­tal­lées, les vi­déos se pro­longent dans des dis­po­si­tifs où scène et salle se confondent, en­tre­te­nant la po­ro­si­té entre le lieu du spec­ta­teur et ce­lui de l’image. As­sis sur des élé­ments sculp­tu­raux ou sur des bal­lons de gros­sesse, al­lon­gé sur des cous­sins, le spec­ta­teur fait une ex­pé­rience im­mer­sive, mais, dé­lo­gé de l’es­pace-temps fil­mique et an­cré dans ce­lui de l’ex­po­si­tion, il ne cesse d’in­ter­ro­ger le sta­tut de ce qu’il voit. L’oeuvre est plu­rielle – per­for­mée ou ex­po­sée – mais marque aus­si par sa ca­pa­ci­té à te­nir en­semble des vo­ca­bu­laires for­mels hé­té­ro­gènes, of­frant un por­trait d’une hu­ma­ni­té où le lan­gage des corps s’est sub­sti­tué à toute forme de com­mu­ni­ca­tion. Emi­ly Mast’s first show in France, is, as the title suggests, about Mis­sing Mis­sing. An ar­tist in the tra­di­tion of Guy de Coin­tet and Mike Kel­ley, and who shares Si­mone For­ti’s concern with our in­ner ani­mal as well, her per­for­ma­tive pro­jects are meant for an ex­hi­bi­tion for­mat. The sta­ging of her work at La Ferme du Buis­son, pre­ci­se­ly or­ches­tra­ted by the ligh­ting, leads vi­si­tors to glide among vi­deos, sculp­tures and de­si­gns that all convey the force of ac­tion wi­thout being its re­sult or residue. The vi­deos, for example, uti­lize mo­vie tech­niques such as re­verse-angle shots. Shot du­ring per­for­mance re­hear­sals and edi­ted with exac­ting at­ten­tion to the au­dio, they are a mo­ment of crea­tion in them­selves. The bo­dies shown in stu­dios that serve as sound sets car­ry out cho­reo­gra­phic and sculp­tu­ral ges­tures, brin­ging to­ge­ther two modes of art not usual­ly com­bi­ned ex­cept in col­la­bo­ra­tion bet­ween ar­tists. Ra­ther than sim­ply pro­jec­ted, the vi­deos are ins­tal­led in such a way that the ex­hi­bi­tion spaces be­comes an ex­ten­sion of the fil­mic space, and the two are so po­rous that we can’t quite tell which is which. The ex­pe­rience is one of im­mer­sion as au­dience mem­bers sit on sculp­tures and exer­cise balls or stretch out on cu­shions, while being out­side the film’s space-time. We can’t help but keep ques­tio­ning what we’re seeing. In short Mast’s prac­tice is mul­ti­dis­ci­pli­na­ry, but at the same time mar­ked by its abi­li­ty to pro­duce an en­semble out of he­te­ro­ge­neous for­mal vo­ca­bu­la­ries, of­fe­ring a por­trait of a hu­ma­ni­ty where the lan­guage of the bo­dy re­places all other forms of com­mu­ni­ca­tion.

Translation, L-S Tor­goff

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