DÉ­MON­TAGE

Art Press - - INTRODUCING -

Ce pro­ces­sus de contrac­tion et di­la­ta­tion, que Julien Au­de­bert iden­ti­fie comme un pro­cé­dé de « dé­mon­tage » par op­po­si­tion au mon­tage ci­né­ma­to­gra­phique, est ana­logue à ce qu'il em­ploie dans la construc­tion de ses images. À par­tir d'un maxi­mum de photos d'écrans d'un film, il re­cons­ti­tue une seule image qui donne une vi­sion pan­op­tique de l’es­pace, re­cou­pant les tem­po­ra­li­tés, as­so­ciant des per­son­nages qui ne l’étaient pas, re­cons­ti­tuant l’ac­tion en un seul plan ou in­tro­dui­sant des aber­ra­tions pers­pec­tives. Dans le cas du dé­cor du film The Sear­chers (La pri­son­nière du dé­sert, 1956) de John Ford, il re­crée une vue pa­no­ra­mique du dé­sert du Co­lo­ra­do en in­té­grant des cli­chés de tour­nage : la ma­chine fic­tion­nelle en train de se faire met en avant l’ima­gi­naire col­lec­tif comme une fa­bri­ca­tion. Tan­dis que la scène de pa­nique de l'es­ca­lier d’Odes­sa, ex­traite Julien Au­de­bert Né en 1977 à Brive-la-Gaillarde Vit et tra­vaille à Paris Ex­po­si­tions per­son­nelles ré­centes 2011 les Jeux Fu­né­raires, Art : Con­cept, Paris 2013 l’Ate­lier fer­mé, com­mande pu­blique de la com­mune de Va­ren­ge­ville 2015 Ga­le­rie Art : Con­cept, Paris Ex­po­si­tions de groupe ré­centes et à ve­nir 2014 Fer­nel­mont Contem­po­ra­ry Art, Châ­teau de Fer­nel­mont, Bel­gique ; la Fu­reur de vivre, La Bras­se­rie, Foncquevilliers ; Bru­no Pei­na­do, L’écho / Ce qui sé­pare, HAB Ga­le­rie, Nantes & FRAC Pays de Loire, Car­que­fou 2015 J’aime les pa­no­ra­mas, Mu­sée d’art et d’his­toire de Ge­nève, et Mucem, Mar­seille en 2016

Newspapers in French

Newspapers from France

© PressReader. All rights reserved.