Louid­gi Bel­trame

Art Press - - EXPOSITIONS - Alice La­guar­da

Frac Basse-Nor­man­die / 2 juillet - 30 août 2015 Louid­gi Bel­trame ré­ac­tive Ob­ser­va­to­ry (1971-1977), oeuvre ma­jeure de land art construite sur un pol­der aux Pays-Bas par Robert Mor­ris, et l’in­té­rêt de ce der­nier pour les géo­glyphes tra­cés dans le dé­sert de Naz­ca, au Pé­rou, par les In­diens, il y a quelque 1 700 ans. Dans le film No­so­tros tam­bién so­mos extraterrestres, Vic­tor Cos­tales (un ami de Bel­trame) ar­pente ces lignes tra­cées sur le sol en li­sant des ex­traits du texte ré­di­gé par Mor­ris, Ali­gned with Naz­ca. L’ex­po­si­tion re­pose sur di­vers dé­pla­ce­ments à par­tir d’oeuvres ren­voyant à des cultures hé­té­ro­gènes qui ont en com­mun la créa­tion de lan­gages et de formes nés d’une fas­ci­na­tion pour le cos­mos et la géo­mé­trie. Par ces dé­pla­ce­ments où in­ter­viennent l’art pré­co­lom­bien et mi­ni­mal, le mo­der­nisme, avec la re­prise en deux sculp­tures d’un meuble de Le Cor­bu­sier, Louid­gi Bel­trame cé­lèbre des ima­gi­naires dont les po­ten­tiels fic­tion­nels et les usages sont dé­mul­ti­pliés. Cette « mé­ta-ar­chéo­lo­gie », se­lon les mots de l’ar­tiste, semble se cris­tal­li­ser au­tour de la mo­quette im­pri­mée d’une bro­de­rie Pa­ra­cas qui re­couvre le sol de la salle du rez-de­chaus­sée du Frac, et de la mu­sique élec­tro­nique com­po­sée par Ben­ja­min Se­ror et Mor­ten Hal­vor­sen sur le site d’Ob­ser­va­to­ry, pour le film. Le ré­cit ain­si re­com­po­sé d’une re­la­tion sin­gu­lière du corps à l’es­pace et au temps, que Bel­trame en­ri­chit d’un jeu iden­ti­taire ( les doubles que re­pré­sentent Cos­tales, les mu­si­ciens et l’ar­tiste fic­tif Re­né García Atuq), in­vite au­tant à trans­gres­ser les échelles (du pay­sage na­tu­rel à l’ob­jet ri­tuel ou dé­co­ra­tif) que les ap­par te­nances ter­ri­to­riales et cultu­relles. Louid­gi Bel­trame has re­vi­si­ted Ob­ser­va­to­ry (1971–1977), Robert Mor­ris’s fa­mous land art work exe­cu­ted on a Dutch pol­der, and ins­pi­red by the lat­ter’s in­ter­est in the geo­glyphs lo­ca­ted in the Naz­ca Desert in sou­thern Pe­ru some 1,700 years ago. In the video No­so­tros tam­bién so­mos extraterrestres, Vic­tor Cos­tales (a friend of Bel­trame) walks along these lines car­ved in the desert soil while rea­ding aloud ex­cerpts from a text by Mor­ris, Ali­gned with Naz­ca. This ex­hi­bi­tion is ba­sed on works that re­fer to dif­ferent cultures whose com­mo­na­li­ty is the crea­tion of lan­guages and forms ins­pi­red by a fas­ci­na­tion with the cos­mos and geo­me­try. With his vi­sits to ce­le­bra­ted sits of Mi­ni­ma­list, PreCo­lum­bian art and Mo­der­nism (two sculp­tures re­pre­sen­ting his take on a book­case de­si­gned by Le Cor­bu­sier), Bel­trame ce­le­brates and makes mul­tiple use of these di­verse ima­gi­na­ries and their po­ten­tial for the pro­duc­tion of fic­tion. This “me­ta-archeology,” as he calls it, seems to crys­tal­lize with a scale mo­del im­prin­ted with a Pa­ra­cas tex­tile that co­vers the ground floor room at this mu­seum, and the elec­tro­nic mu­sic per­for­med by Ben­ja­min Se­ror and Mor­ten Hal­vor­sen on the Ob­ser­va­to­ry site for Bel­trame’s video. The re­sult is a re­com­po­sed nar­ra­tive about the bo­dy’s unique re­la­tion­ship with space and time, en­ri­ched with an iden­ti­ty game (doubles re­pre­sen­ting Cos­tales, the mu­si­cian and the fic­ti­tious ar­tist Re­né García) that trans­gresses both scales (from na­tu­ral land­scapes to ri­tual and de­co­ra­tive ob­jects) and ter­ri­to­rial and cul­tu­ral af­fi­lia­tions.

Translation, L-S Tor­goff

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