EX­PÉ­RIENCES CRI­TIQUES

Art Press - - INTERVIEW -

ex­clu­si­ve­ment du champ de la danse, même si, mal­gré les ap­pa­rences, ce­lui-ci est pri­mor­dial. Je peux ci­ter en lit­té­ra­ture des au­teurs qui ont été très im­por­tants pour mon tra­vail, en pre­mier lieu le théâtre de Sa­muel Be­ckett, mais aus­si Mar­gue­rite Du­ras, Mar­cel Proust, Georges Pe­rec. Jean-Luc Go­dard, Ro­bert Bres­son, John Cage, Mar­cel Du­champ sont éga­le­ment es­sen­tiels à ma construc­tion en tant qu’ar­tiste. Le mi­ni­ma­lisme amé­ri­cain aus­si, j’y re­viens sans cesse, dès que ma pen­sée s’égare… En fait, de nom­breuses ex­pé­ri­men­ta­tions des an­nées 1970 ont été fon­da­trices, que ce soit en art ou en danse avec An­na Hal­prin, Tri­sha Brown, Si­mone For­ti, Steve Pax­ton et Yvonne Rai­ner.` Des dé­marches et des fi­gures ra­di­cales en somme. Vous avez connu plu­sieurs scan­dales dans votre car­rière. Consi­dé­rez-vous votre pro­jet comme trans­gres­sif ? L’est-il au­tant au­jourd’hui qu’à vos dé­buts ? Je me suis tou­jours iden­ti­fié aux avant-gardes, aux ar­tistes qui avaient pro­duit des rup­tures. Mais je n’ai ja­mais conçu mes pièces comme des pro­vo­ca­tions, j’ai tou­jours pen­sé que même si cer­taines scènes pou­vaient pa­raître dif­fi­ciles, les spec­ta­teurs les com­pren­draient. En­suite, face aux ré­ac­tions ul­cé­rées, je me suis ras­sé­ré­né en pen­sant aux scan­dales qui ont ja­lon­né l’his­toire de la mo­der­ni­té : 4’33 de John Cage, Dé­serts d’Ed­gar Va­rèse, Salò de Pier Pao­lo Pa­so­li­ni, le Sacre du prin­temps de Ni­jins­ky et Stra­vins­ky, Pa­rades and Changes d’An­na Hal­prin, les pièces des an­nées 1980 de Pi­na Bausch, Ro­sas danst Ro­sas d’Anne Te­re­sa De Keers­mae­ker, etc. Au­jourd’hui, j’ar­rive à dire de ma­nière plus nuan­cée peut-être ce que je di­sais en hur­lant il y a vingt ans. Ma fu­reur est plus ca­na­li­sée, et c’est heu­reux, car, si­non, à quoi ser­vi­rait l’ex­pé­rience ? Une cer­taine gra­vi­té ap­pa­raît en ar­riè­re­plan de vos pièces. De la mort de vos

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