DO­CU­MEN­TAIRE, MU­SIQUE, FIC­TION

Art Press - - FIAC HORS LES MURS -

L’art ra­dio­pho­nique n’est bien sûr pas ré­duc­tible à ces per­son­na­li­tés, aus­si fortes fussent-elles, mais elles nous in­vitent à pré­ci­ser notre pro­pos. La ra­dio leur per­mit à chaque fois d’ex­pé­ri­men­ter au-de­là des li­mites de leur propre pra­tique, d’ajou­ter des lieux et des voix à leur mu­sique ou à leurs

IN­VO­CA­TION

Et puis il y a ce que les ar­tistes ont fait du mé­dia lui-même, qui in­té­res­sa tant les pre­miers pra­ti­ciens du phé­no­mène ra­dio­pho­nique. Ce mé­dia qui rompt si bru­ta­le­ment toutes les op­po­si­tions so­ciales en­ten­dues, pour le­quel il n’y a plus ni de­dans ni de­hors, ni pri­vé ni pu­blic, qui s’in­vite jusque dans les re­coins de notre corps : « C’est comme si des abeilles pé­né­traient mon sys­tème ner­veux », se plai­gnait la peintre et écri­vain Emi­ly Carr en 1936 (2). Le mé­dia de la pro­pa­gande, de la per­sua­sion par les ondes, comme Mau­ri­cio Ka­gel l’a si bien mis en sons dans le Tri­bun – un homme po­li­tique ré­pète et bé­gaie un dis­cours, la nuit, de­puis le bal­con de sa ré­si­dence –, mais aus­si bien le mé­dia qui fait de tous et de toute chose des fan­tômes et de l’art ra­dio­pho­nique un art des spectres et des re­ve­nants. Ce se­rait notre troi­sième et der­nière condi­tion : in­vo­quer les fan­tômes. Comme le di­sait Gre­go­ry Whi­te­head : « La ra­dio se pro­duit par le son, mais je ne crois pas que le son soit ce qui compte dans la ra­dio […]. Ce qui compte c’est le jeu entre les re­la­tions : entre corps et an­ti­corps, hôtes et pa­ra­sites, bruit pur et fait ir­ré­sis­tible, tous pris dans une étrange pa­rade, des­ti­na­tion in­con­nue, fra­gile, in­cer­taine. […] Chaque émis­sion a lieu dans une chambre d’écho […] et à l’in­té­rieur de cette chambre ré­sonne la ques­tion la plus trou­blante de toutes, la ques­tion fan­tôme : Qui est là ? Y a-t-il quel­qu’un de l’autre cô­té de ce mur, de l’autre cô­té de cette émis­sion (3) ? »

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