La Cou­lure. His­toire(s) de la pein­ture en mou­ve­ment

Art Press - - LIVRES - Ca­the­rine Millet

Ha­zan Guillaume Cas­se­grain, qui fit sa thèse sous la di­rec­tion de Da­niel Arasse, au­teur du Dé­tail, se pas­sionne, lui, pour les cou­lures, qu’elles soient re­pré­sen­tées ou in­vo­lon­taires, mais alors sou­vent as­su­mées par le peintre. Son at­ten­tion exer­cée en re­père de très nom­breux exemples : deux gouttes aban­don­nées par Tin­to­ret sur un sol car­re­lé et qui en contre­disent la belle pers­pec­tive, si­gna­ture du Caravage tra­cée d’un pin­ceau « trem­pé » dans le sang de son saint Jean-Bap­tiste… J’ai d’abord un peu pa­tau­gé dans cette étude qui ne suit pas la chro­no­lo­gie, d’au­tant que l’au­teur en­vi­sage aus­si l’art contem­po­rain (mais en omet­tant Marc Des­grand­champs !). La jo­lie ex­pé­rience de Sar­kis, des­si­nant de la pointe d’un pin­ceau dans un bol d’eau, voi­sine avec un Dé­luge gran­di­lo­quent de Léon Co­merre. Mais, par­ve­nue à la page 121, li­sant que « La forme es­sayée dans ce livre, frag­men­tée, faite […] de re­tours, est un écho à ces pro­blèmes po­sés par l’es­sence de la cou­lure », j’ai ces­sé d’at­tendre une syn­thèse. J’ai ac­cep­té de par­ta­ger le rythme ré­pé­ti­tif de l’au­teur, comme il nous dit que le spec­ta­teur, lors­qu’il dé­couvre une cou­lure dans un ta­bleau, par­tage avec le peintre un « sup­plé­ment de temps » né­ces­saire à ce­lui-ci pour mettre en place le dé­tail, né­ces­saire à ce­lui-là pour le contem­pler. Pas­sant outre quelques tartes à la crème mo­der­nis­to-for­ma­listes (« la cou­lure ex­prime tout en s’ex­pri­mant », elle est « la ré­gres­sion de la pein­ture à son ori­gine li­quide »…), j’ai pris plai­sir à des dé­ve­lop­pe­ments, tel ce­lui, éty­mo­lo­gique, qui as­so­cie la cou­lure au don et au sa­cri­fice, ou ce qui concerne la « so­no­ri­té » des larmes peintes, et j’ai dé­cou­vert d’éton­nantes images, tel ce par­che­min du Moyen Âge où c’est tout le corps du Ch­rist en croix qui est ba­di­geon­né de rouge.

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