Ma­tan Mitt­woch

Art Press - - REVIEWS - Ami Ba­rak

Dvir Gal­le­ry / 12 sep­tembre - 24 oc­tobre 2015 Puis­sant signe de confiance pour ce nou­vel ar­tiste de la ga­le­rie : Ma­tan Mitt­woch oc­cupe l’in­té­gra­li­té des es­paces. Deux sé­ries pho­to­gra­phiques in­ti­tu­lées Vo­lets [Blinds] et Vagues [Waves] ont été dis­po­sées sur deux étages. L’image à l’ère post-pho­to­gra­phique est son su­jet de pré­di­lec­tion. Des ti­rages grand for­mat nous confrontent à une es­thé­tique abs­traite tem­pé­rée mais in­tri­gante. Le choix de l’abs­trac­tion n’est que le ré­vé­la­teur des cou­lisses de la fa­brique des images que l’ar­tiste illustre avec in­gé­nio­si­té. En ap­pro­chant une ca­mé­ra di­gi­tale à ob­jec­tif ma­cro de l’écran blanc d’un IPad, les pixels, de la taille du poi­gnet, se dé­voilent avec leur puis­sance chro­ma­tique et éclai­rante. Le ren­du de ce que la ca­mé­ra a sai­si est ren­voyé sur le même écran de ta­blette, sau­ve­gar­dé comme tel puis im­pri­mé à taille consé­quente. L’ar­tiste im­pluse alors des mou­ve­ments de bas­cule du por­trait en pay­sage, dé­sor­mais si ha­bi­tuels à ceux qui pos­sèdent cet ou­til no­made. Là aus­si, la tex­ture de l’image, avec ses en­tre­lacs et ses treillis, se dé­cline en des trames hyp­no­tiques. La sé­rie Vagues traite d’un pay­sage fan­tas­mé à l’heure des ré­seaux. L’ar­tiste a mo­dé­li­sé les le­vers et cou­chers du so­leil, dis­sé­mi­nés par les vi­si­teurs de la mer Morte, à l’aide d’un rou­leau de car­ton on­du­lé. L’ef­fet, ro­man­tique, de l’ho­ri­zon cré­pus­cu­laire est ga­ran­ti, et le dé­pla­ce­ment ra­di­cal de l’idée de cli­ché tout au­tant. Touche [Touch] change de re­gistre et dé­montre l’am­pli­tude de ses dé­marches. Elle pré­sente le scan d’une pha­lange dis­tale agran­die plu­sieurs fois et ma­té­ria­li­sée avec une im­pri­mante 3D li­néaire, ce qui lui confère la tex­ture d’une em­preinte, di­gi­tale, bien nom­mée de sur­croît. In a po­wer­ful si­gn of the confi­dence that has been in­ves­ted in this ar­tist who is new to the gal­le­ry, Ma­tan Mitt­woch was han­ded the en­tire space. Two se­quences of pho­tos tit­led Blinds and Waves were spread over two floors. Mitt­woch’s fa­vo­rite sub­ject is the image in the post­pho­to­gra­phy era. His large-for­mat prints confront vie­wers with a tem­pe­red but in­tri­guing abs­trac­tio­nism. The choice of abs­trac­tion, ho­we­ver, sim­ply re­veals what’s going on backs­tage in the image fac­to­ry that Mitt­woch illus­trates so in­ge­nious­ly. Using a di­gi­tal ca­me­ra with ma­cro lens to shoot an iPad screen, he gives us pixels as big as a fist, full of ch­ro­ma­tic po­wer and light. The image that the ca­me­ra has sei­zed is then dis­played on the same screen, sa­ved as a screen shot and then prin­ted large. Then he switches back and forth from por­trait to land­scape for­mat, a well-known prac­tice to those who know how to use the no­ma­dic de­vice. Once again the tex­ture of the image, full of in­ter­la­cing and in­ter­me­shing, creates hyp­no­tic ras­ters. The Waves se­ries is a dream of an on­line land­scape. He mo­dels his sun­rises and sun­sets, so of­ten captured by Dead Sea tou­rists, with the help of a tube of cor­ru­ga­ted card­board. The cre­pus­cu­lar ho­ri­zon is tho­rough­ly im­bued with ro­man­ti­cism, and the ra­di­cal dis­pla­ce­ment of the cli­ché is equal­ly ef­fec­tive. Touch works dif­fe­rent­ly de­mons­tra­ting the breadth of his ap­proaches. Apt­ly tit­led, it is a scan of a fin­ger­tip bone, blown up to se­ve­ral times its ori­gi­nal size and run out on a linear 3D prin­ter, gi­ving it the tex­ture of a fin­ger­print.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

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