PA­RIS Édouard Tau­fen­bach

Art Press - - REVIEWS - Étienne Hatt

Ga­le­rie In­tui­ti / 17 - 24 no­vembre 2015 Si Édouard Tau­fen­bach com­bine pho­to­gra­phies ver­na­cu­laires et ré­fé­rences au mo­der­nisme, c’est moins pour être sûr d’être à la mode que pour jouer des in­ter­ac­tions entre deux lo­giques ap­pa­rem­ment in­com­pa­tibles : la consti­tu­tion d’une mé­moire fa­mi­liale – en l’es­pèce, un vieil al­bum de fa­mille – et les ex­pé­ri­men­ta­tions géo­mé­triques et chro­ma­tiques de Jo­sef Al­bers. Cha­cune des oeuvres de la sé­rie Hom­mage2 dé­mul­ti­plie l’un des por­traits de l’al­bum sous la forme de vi­gnettes dé­cou­pées et re­peintes aux cou­leurs de l’Hom­mage au car­ré d’Al­bers dont elle dé­rive. L’agen­ce­ment et la co­lo­ra­tion des vi­gnettes ne ré­pondent pas à une règle unique. AV est la com­po­si­tion la plus fi­dèle. Mais, com­pre­nant quatre cents fois le même por­trait, c’est aus­si la plus hyp­no­tique. Sa ré­pé­ti­tion n’en­traîne pa­ra­doxa­le­ment pas la di­lu­tion de l’image. Re­cou­verts de plus ou moins d’aplats co­lo­rés et trans­pa­rents, cha­cun des vi­sages semble sin­gu­lier. D’autres com­po­si­tions, plus com­plexes, ac­cen­tuent la pers­pec­tive ou le dy­na­misme in­hé­rents aux em­boî­te­ments de car­rés co­lo­rés de l’au­teur d’In­ter­ac­tion of Co­lor. Toutes sont dif­fé­rentes, sauf quand la lo­gique d’Al­bers re­joint celle de la mé­moire fa­mi­liale : pour ne pas dé­faire les couples, Tau­fen­bach tra­vaille à par­tir de deux ta­bleaux, conçus par Al­bers comme des paires, aux­quels il ap­plique la même règle. Ain­si, loin d’une plon­gée mé­lan­co­lique dans des images mortes et loin d’un com­men­taire par trop sa­vant sur l’his­toire de l’art, c’est à une joyeuse réunion de fa­mille que l’ar­tiste nous convie. If Édouard Tau­fen­bach com­bines ver­na­cu­lar pho­to­gra­phy and re­fe­rences to mo­der­nism, he does so less to be fa­shio­nable than to play on the in­ter­ac­tions bet­ween two ap­pa­rent­ly in­com­pa­tible lo­gics: the consti­tu­tion of a fa­mi­ly me­mo­ry, in the form of an old fa­mi­ly al­bum, and the geo­me­tric and ch­ro­ma­tic ex­pe­ri­ments of Jo­sef Al­bers. Each of the works in the Hom­mage se­ries re­pro­duces one of the por­traits in the al­bum in the form of vi­gnettes that are cut out and re­pain­ted in the co­lors of Al­bers’ Ho­mage to the Square. A

is the most fai­th­ful com­po­si­tion. And, com­pri­sing four hun­dred times the same por­trait, it is al­so the most hyp­no­tic. Pa­ra­doxi­cal­ly, its re­pe­ti­tion does not cause the image to be­come di­lu­ted. Co­ve­red with va­rying amounts of patches of co­lo­red and trans­pa­rent paint, each of the faces seems sin­gu­lar. Other, more complex com­po­si­tions ac­cen­tuate the pers­pec­tives or the dy­na­mism in­herent in the nes­ting co­lo­red squares by the au­thor of In­ter­ac­tion of Co­lor. All are dif­ferent, ex­cept when Al­bers’ lo­gic coin­cides with that of fa­mi­ly me­mo­ry. In or­der not to se­pa­rate the couples, Tau­fen­bach works with sets of two pain­tings, which Al­bers concei­ved as pairs, ap­plying the same rules to them. What the ar­tist gives us here is not a me­lan­cho­ly im­mer­sion in dead images or an over­ly lear­ned com­men­ta­ry on the his­to­ry of art, but a joyous fa­mi­ly reunion.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

V

Ci-des­sus/ above: . Ci-des­sous/ be­low: et 2015. Ti­rages nu­mé­riques peints.

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