Pi­no Pas­ca­li. Re­tour à la Mé­di­ter­ra­née

Art Press - - LIVRES - Gui­te­mie Mal­do­na­do

Les Presses du réel Pour bâ­tir son étude de l’oeuvre abon­dante et pro­téi­forme éla­bo­rée du­rant sa brève car­rière par Pi­no Pas­ca­li (1935-1968), Va­lé­rie Da Cos­ta a pui­sé aux ar­chives de l’ar­tiste conser­vées par la Fon­da­zione-Mu­seo Pi­no Pas­ca­li à Po­li­gna­no a Mare, le ber­ceau fa­mi­lial si­tué dans la ré­gion des Pouilles. Cet an­crage géo­gra­phique lui four­nit l’un des thèmes qu’elle dé­ve­loppe en écho à l’ima­gi­naire ma­ri­time de cer­tains vo­lumes en tis­su ( Mare, 1966) ou en­core à 32 mq di mare circa (1966), sculp­ture au sol trans­cri­vant la sur­face de la mer et ses cou­leurs chan­geantes en une grille com­po­sée de cuves pleines d’une eau co­lo­rée en dif­fé­rentes nuances de bleu : le rap­port à la na­ture s’y trouve po­sé, de même que la ques­tion du ma­té­riau, mais aus­si la di­men­sion scé­no­gra­phique de l’ins­tal­la­tion. Il s’agit là de quelques-unes des pers­pec­tives dé­ve­lop­pées par Va­lé­rie Da Cos­ta, qui uti­lise au­tant les pho­to­gra­phies – des oeuvres ou de l’ar­tiste se met­tant en scène avec elles – que les cor­res­pon­dances avec les cri­tiques de l’époque, ain­si que leurs com­men­taires, pour éclai­rer l’idée de « fausse sculp­ture » propre à Pas­ca­li et son ins­crip­tion dans le contexte ita­lien des an­nées 1960: l’ou­vrage dé­bute avec l’évo­ca­tion de la Bien­nale de Ve­nise de 1968 et des po­lé­miques dont elle fut le théâtre. Dans la sculp­ture de Pas­ca­li, par­ti­cu­liè­re­ment sa sé­rie des Ar­mi (1965), mais aus­si dans ses pro­pos, ap­pa­raît le poids de la guerre sur la scène ita­lienne, où les ar­tistes sont ame­nés à « se place[r] sur un plan cri­tique de l’his­toire et de la conscience », « au-de­là des pro­blèmes es­thé­tiques » : une fa­çon de se dé­mar­quer du néo-da­daïsme et sur­tout du pop art do­mi­nant. De même que l’idée de « struc­tures du pri­maire » énon­cée par Mau­ri­zio Cal­ve­si per­met de pen­ser en d’autres termes la ten­dance pa­ral­lèle à la ré­duc­tion for­melle.

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