Pour n’en pas fi­nir. Écrits sur la mu­sique

Art Press - - LIVRES - Laurent Pe­rez

Bour­gois Les Écrits sur la mu­sique de Phi­lippe La­coue-La­barthe pour­suivent le très beau tra­vail en­tre­pris par Aris­tide Bian­chi et Leo­nid Khar­la­mov avec ses Écrits sur l’art et un vo­lume à pa­raître d’écrits sur le théâtre, avec la com­pli­ci­té de son ami Jean-Ch­ris­tophe Bailly, tan­tôt pré­fa­cier, tan­tôt édi­teur. Art, mu­sique, théâtre: au­tant de lignes de fuite pour le pen­seur, mort en jan­vier 2007, qui s’at­ta­cha avec in­ten­si­té à pen­ser la fin de la phi­lo­so­phie de­puis les li­sières de celle-ci plu­tôt que d’ar­bo­rer mé­dia­ti­que­ment, comme tant d’autres, son ca­davre. S’in­ti­tu­ler, comme il le fai­sait, « pro­fes­seur de phi­lo­so­phie » plu­tôt que « phi­lo­sophe » si­gna­lait à la fois le dé­sir im­pos­sible d’un re­tour à l’ori­gine de la mé­ta­phy­sique et le sou­ci de la trans­mis­sion orale. Cette di­men­sion orale, « acous­tique » (qui res­te­ra le prin­ci­pal ap­port thé­ma­tique de La­coue-La­barthe à la phi­lo­so­phie de son temps), est au coeur du vo­lume, mais aus­si du style même de l’au­teur qui, dans son in­ten­si­té et son éru­di­tion, semble sou­vent re­le­ver de la pen­sée à haute voix. « L’écoute est le pa­ra­digme (et non la mé­ta­phore) de la per­cep­tion en gé­né­ral. L’in­cons­cient parle. Et la voix est ce par quoi, es­sen­tiel­le­ment, il parle », écrit-il dans son texte sur le psy­cha­na­lyste Theo­dor Reik. Cette re­cherche de l’ori­gine de l’acous­tique ins­pire l’émou­vante « pe­tite confé­rence » sur la mu­sique don­née en 2005 au Centre dra­ma­tique na­tio­nal de Mon­treuil pour un pu­blic d’en­fants. Dans la conti­nui­té de sa lec­ture très cri­tique de Hei­deg­ger, La­coue-La­barthe met éga­le­ment en évi­dence la ré­so­nance po­li­tique de la mu­sique, ten­due entre la ten­ta­tion fi­gu­rale pres­sen­tie et com­bat­tue par Nietzsche chez Wa­gner et la pos­si­bi­li­té d’un « désart » que le phi­lo­sophe, qui se rê­vait saxo­pho­niste ou bat­teur, re­con­naît, contre Ador­no, dans le jazz.

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