De­nis Sa­va­ry

Art Press - - REVIEWS - Au­ré­lie Ver­dier

Centre cultu­rel suisse / 22 jan­vier- 3 avril 2016 Ga­le­rie Xip­pas / 23 jan­vier- 5 mars 2016 De­vant les ma­te­las à la dé­coupe in­ha­bi­tuelle qui scandent l’es­pace su­pé­rieur de cette ex­po­si­tion in­ti­tu­lée Jour blanc, qui pen­se­rait à pri­vi­lé­gier l’es­pace in­ter­sti­tiel entre cha­cun d’eux plu­tôt que leur forme so­lide ? Dans l’art de Sa­va­ry, mieux vaut comp­ter sur l’ima­gi­na­tion, la­quelle dé­roule une autre tem­po­ra­li­té, un autre es­pace, se­lon son rythme. Il y a chez l’ar­tiste suisse des images sans ré­cit ni heurts ap­pa­rents, telle cette vi­déo dans le foyer mon­trant une scène de pa­ti­nage sur un lac ge­lé, comme une scène brue­ghe­lienne, peut-être ( Di­manche). Il y a des greffes de formes plus ou moins contre-na­ture. Il y a des si­tua­tions, que Sa­va­ry ap­pelle en au­then­tique scé­no­graphe du sen­sible, fai­sant os­cil­ler son su­jet entre re­tour sur soi (l’in­vo­lu­tion) et mou­ve­ment tour­né vers l’ex­té­rieur (la pro­jec­tion). Et c’est bien une forme de co­mé­die du quo­ti­dien qui l’in­té­resse, comme en té­moigne sa pou­pée-sculp­ture po­sée au sol, pour­vue d’un nom énig­ma­ti­que­ment plu­riel ( Faunes), re­joi­gnant tout un peuple de ma­rion­nettes et de pou­pées qui consti­tue une des formes pri­vi­lé­giées de son oeuvre. L’ex­po­si­tion a pour centre une fon­taine, vue par l’ar­tiste comme une « forme ex­pres­sive ». On y voit un con­tre­point « mouillé » à l’opa­ci­té qui im­prègne nombre des pièces de Jour blanc, telles que Mal­do­ror 2, mon­trant des pa­chy­dermes acé­phales ins­tal­lés à l’ex­té­rieur et qui ont ab­sor­bé quelque chose de l’au­ra ma­lé­fique de leur nom. Seeing the mat­tresses cut in­to unu­sual shapes punc­tua­ting the up­per floor of this ex­hi­bi­tion tit­led Jour blanc, who would think to dwell more on the space bet­ween them than on their so­lid forms? With De­nis Sa­va­ry’s work, it’s best to re­ly on the ima­gi­na­tion, which has its own tem­po­ra­li­ty, zones and rhythm. The images made by this Swiss ar­tist seem de­void of nar­ra­tive or shock content. Take the vi­deo in the foyer sho­wing a ska­ting scene on a fro­zen lake ( Di­manche). Breu­ghel comes to mind. But some of the forms graf­ted on­to all this seem out of place. Skilled at sta­ging his sen­so­ry ef­fects, Sa­va­ry creates si­tua­tions that make his sub­ject os­cil­late bet­ween in­ward­ness (in­vo­lu­tion) and out­ward­ness (pro­jec­tion). What in­ter­ests him is in­deed a cer­tain co­me­dy of the eve­ry­day, as we can see in that doll-like sculp­ture pla­ced on the floor, enig­ma­ti­cal­ly na­med in the plu­ral ( Faunes: fauns) and ad­ding to the host of pup­pets and dolls al­rea­dy made by this ar­tist (they are one of his fa­vo­red forms). The ex­hi­bi­tion cen­ters on a foun­tain, which the ar­tist treats as an “ex­pres­sive form.” Here we can see a “wet” coun­ter­point to the opa­ci­ty of se­ve­ral pieces in Jour blanc, such as Mal­do­ror 2, whose head­less ele­phants, ins­tal­led out­side, seem to have ab­sor­bed so­me­thing of the evil au­ra of their name.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

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