Pier Pao­lo Cal­zo­la­ri

Art Press - - EXPOSITIONS - Alain Que­min

Ga­le­rie ka­mel men­nour / 29 jan­vier - 5 mars 2016 Pier Pao­lo Cal­zo­la­ri est l’un des prin­ci­paux re­pré­sen­tants de l’arte po­ve­ra. De­puis les an­nées 1960, il creuse inexo­ra­ble­ment son sillon, et le che­mi­ne­ment est d’au­tant plus connu que, dans cha­cune de ses ex­po­si­tions, il se plaît gé­né­ra­le­ment à mê­ler des oeuvres de dif­fé­rentes époques. Tel est en­core le cas dans la pré­sen­ta­tion, in­ti­tu­lée En­semble, que lui consacre la ga­le­rie ka­mel men­nour dans ses deux es­paces. Le terme « en­semble » peut à la fois évo­quer un re­grou­pe­ment, ici d’oeuvres, et faire ré­fé­rence à la pra­tique mu­si­cale, car c’est bien de ce­la qu’il s’agit : une douce mu­sique émane des oeuvres ici réunies, qu’elles soient en par­tie so­nores, comme celles in­té­grant des jeux d’eau ou des sys­tèmes de ré­fri­gé­ra­tion, ou qu’elles ne pro­duisent au­cun bruit. À l’aide d’un vo­ca­bu­laire com­po­sé no­tam­ment de cris­taux de sel, al­lant d’un blanc écla­tant au noir le plus pur lorsque la sub­stance est brû­lée, de givre, de plomb et de cuivre plus ou moins oxy­dé ou de co­quilles de noix, Cal­zo­la­ri dit la na­ture tran­si­toire des choses, le mou­ve­ment de la vie. On si­gna­le­ra tout par­ti­cu­liè­re­ment une oeuvre ma­gni­fique re­cou­verte de cris­taux de sel dans les tons jaunes et ro­sés évo­quant le givre (Un­tit­led. Pro­ject for my Bed as It Must Be, 1968), et une per­for­mance ( Hom­mage, 2001). Ce gra­cieux clin d’oeil au pop art, ré­enac­té chaque sa­me­di, est com­po­sé de bal­lons blancs sou­le­vant en­tiè­re­ment la jupe pour dé­nu­der la par­tie basse d’une – vraie – jeune femme, sans rien mas­quer de son ana­to­mie. C’est une oeuvre d’une ab­so­lue lé­gè­re­té. Pier Pao­lo Cal­zo­la­ri is a lea­ding fi­gure of the Arte Po­ve­ra mo­ve­ment. Since the 1960s he has pur­sued his own course, and its de­ve­lop­ment is all the more known be­cause for each ex­hi­bi­tion he likes to mix works made du­ring its dif­ferent per­iods. That’s the case once again with this show cal­led En­semble filling both spaces at the Ka­mel Men­nour gal­le­ry. The word “en­semble” can re­fer to a grou­ping, in this case of art­works, and al­so to a group of mu­si­cians. Clear­ly the lat­ter mea­ning ap­plies prin­ci­pal­ly here. A soft mu­sic ema­nates from these art­works, both those that pro­duce sounds (wa­ter foun­tains and re­fri­ge­ra­tion sys­tems) and those that re­main silent. Using a visual vo­ca­bu­la­ry com­po­sed, most stri­kin­gly, of salt crys­tals, ran­ging from glea­ming white to pure black when the sub­stance is bur­ned, along with frost, lead and copper in va­rious stages of oxi­da­tion, and nut­shells, Cal­zo­la­ri speaks of the tran­si­to­ry na­ture of things and the mo­ve­ment of life. The most outs­tan­ding work is a piece co­ve­red with yel­lo­wish and pin­kish salt crys­tals re­sem­bling frost ( Un­tit­led. Pro­ject for my Bed as It Must Be, 1968), and a per­for­mance ( Hom­mage, 2001). The lat­ter, an amiable tri­bute to Pop Art ree­nac­ted eve­ry Sa­tur­day, is com­pri­sed of white bal­loons that lift a (real) young wo­man’s skirt un­til her lo­wer half is en­ti­re­ly na­ked, wi­thout hi­ding any­thing of her ana­to­my. A to­tal­ly fri­vo­lous work of art.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Newspapers in French

Newspapers from France

© PressReader. All rights reserved.