Elle re­garde pas­ser les gens

Art Press - - LIVRES - Em­ma­nuel Ti­bloux

Ver­ti­cales Si l’on sait ce qu’est le mi­ni­ma­lisme en art et en mu­sique, l’af­faire est moins claire en lit­té­ra­ture. Le terme est bien ap­pa­ru dans les an­nées 1980, pour dé­si­gner des écri­vains des édi­tions de Mi­nuit qui, tels Jean Eche­noz, Jean-Phi­lippe Tous­saint ou Éric Che­vil­lard, par­ta­geaient l’hé­ri­tage du Nou­veau Ro­man et une ma­nière de dé­ta­che­ment à l’égard du monde et du ré­cit. Mais il res­ta en­glué dans le phé­no­mène éditorial aus­si bien que dans l’im­pré­ci­sion concep­tuelle. Il est pour­tant un au­teur qui nous met sur la voie de ce que peut être le mi­ni­ma­lisme en lit­té­ra­ture. OEu­vrant de­puis une quin­zaine d’an­nées à la croi­sée de l’écri­ture, de la per­for­mance, de la scène musicale et des arts plas­tiques, Anne-James Chaton sait que le mi­ni­ma­lisme est d’abord un for­ma­lisme. Dans ses livres comme dans ses col­la­bo­ra­tions avec les mu­si­ciens An­dy Moor ou Cars­ten Ni­co­lai, il en re­prend les traits fon­da­men­taux : le dé­pouille­ment, la sim­pli­ci­té, le ré­duc­tion­nisme, la neu­tra­li­té, le prin­cipe de ré­pé­ti­tion. Il livre au­jourd’hui son oeuvre la plus abou­tie. Com­po­sée ex­clu­si­ve­ment de phrases simples in­tro­duites par le pro­nom « elle », Elle re­garde pas­ser les gens offre, en 250 pages, douze cha­pitres et treize des­tins de femmes, ja­mais nom­mées mais toutes re­con­nais­sables, une tra­ver­sée ha­le­tante du 20 siècle, du « nou­veau siècle » à « la chute du mur de Ber­lin », de Ca­mille Clau­del à La­dy Dia­na, dans une syn­thèse somp­tueuse entre poème et ro­man, mu­si­ca­li­té et nar­ra­ti­vi­té, im­per­son­na­li­té énon­cia­tive et per­son­na­li­sa­tion mul­tiple, pau­vre­té syn­taxique et ma­gni­fi­cence épique. Ma­ni­feste mi­ni­ma­liste aus­si bien que fé­mi­niste, Elle re­garde pas­ser les gens nous rap­pelle de la plus belle ma­nière que, au plan for­mel comme au plan cultu­rel, less is more.

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