Une his­toire du flou. Aux fron­tières du vi­sible

Art Press - - LIVRES - Étienne Hatt

Le Fé­lin Ce court es­sai, clas­sique dans sa forme mais ori­gi­nal par son su­jet, réunit les trois pre­miers cha­pitres d’un livre in­ter­rom­pu par la mort de Michel Ma­ka­rius en 2009. Peut-être de­vait-il don­ner lieu à une syn­thèse aus­si vaste que son ou­vrage pu­blié en 2004 sur les ruines, leur ima­gi­naire et leur re­pré­sen­ta­tion. Quoi qu’il en soit, de l’invention de la pers­pec­tive aé­rienne et du sfu­ma­to par Léo­nard de Vin­ci au « flouisme » pho­to­gra­phique, il pose les grands ja­lons de l’his­toire du flou dé­fi­ni comme « un écart par rap­port au net », ce qui ex­clut l’abs­trac­tion mais pas l’in­forme, « flou ayant rom­pu le rap­port im­pli­cite avec le net ». Ces ja­lons sont sur­tout des oeuvres, Ma­ka­rius com­men­tant trop ra­re­ment et briè­ve­ment des textes comme « Le re­tour du flou » (1985) de Jean-Claude Le­ma­gny. Cette his­toire semble conduire à « l’ef­fon­dre­ment du vi­sible ». En té­moigne la dis­so­lu­tion pro­gres­sive de l’es­pace pers­pec­tif, consom­mée à la fin du 19 siècle. Pour­tant, dans les « pré­sences sans vi­sages » de la pein­ture mo­derne, le mo­dèle per­siste au-de­là de la né­ga­tion de la fi­gure : chez Fran­cis Ba­con, « la res­sem­blance flotte au­tour du vi­sage comme un par­fum ». Cette his­toire est, de la même ma­nière, écar­te­lée entre na­tu­ra­lisme et spi­ri­tua­lisme. Dans la se­conde moi­tié du 19 siècle, peut-être en ré­ac­tion au « net­tisme » pho­to­gra­phique, le flou est convo­qué à la fois par les im­pres­sion­nistes, par­ti­sans de l’imi­ta­tion de la vi­sion hu­maine, et par les sym­bo­listes, qui en­tendent dé­pas­ser le vi­sible. Au fi­nal, le flou est bien plus qu’une ca­té­go­rie for­melle. Les « ré­gimes du flou et de l’éva­nes­cence » ré­vèlent les chan­ge­ments de notre rap­port au réel et à la re­pré­sen­ta­tion et le flou est au­tant un ou­til cri­tique (Ge­rhard Rich­ter) qu’une ma­nière d’ex­pri­mer l’au­ra (Bill Vio­la).

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