Ro­ma­ric Ger­go­rin

Art Press - - LIVRES - Yann Per­reau

Actes Sud, 176 p., 18 eu­ros « J’ai un très grand res­pect pour l’hu­mour, c’est une sau­ve­garde qui per­met de tra­ver­ser tous les mi­roirs. » Ci­tée dans l’avant-pro­pos d’Erik Sa­tie, cette phrase de Mar­cel Duchamp s’ap­plique aus­si bien à la vie du com­po­si­teur qu’à l’es­sai que lui consacre Ro­ma­ric Ger­go­rin. Des mi­roirs, Sa­tie en a tra­ver­sé de nom­breux, au­tant que des épreuves. Il fut, au cours de sa trop courte exis­tence (1866-1925), souvent mé­pri­sé, dé­crié, et même par­fois rui­né ; parce qu’il était in­tem­pes­tif, au­da­cieux, bra­vant tous les in­ter­dits, igno­rant les modes pour mieux les in­ven­ter presque mal­gré lui. En quête de nou­velles formes es­thé­tiques, « il s’ins­pire des arts plas­tiques et n’hé­site pas à af­fir­mer que l’Évo­lu­tion mu­si­cale est tou­jours en ar­rière de cent ans sur l’Évo­lu­tion pic­tu­rale ». Il dé­ve­loppe ain­si une nou­velle fa­çon d’ap­pré­hen­der le temps, dont « il cherche à pé­né­trer l’épais­seur comme la sur­face, ayant cons­truit des du­rées pour le dé­boî­ter, le dif­frac­ter ». « Chef de file de la mo­der­ni­té », Sa­tie fut d’avant-garde sans tom­ber dans l’idéo­lo­gie, la lour­deur, la pré­ten­tion qui ca­rac­té­risent par­fois les créa­tions de ceux qui se disent « ré­vo­lu­tion­naires ». Son oeuvre était donc drôle, au sens de l’hu­mour du­cham­pien, mais aus­si au sens d’étrange, de mys­té­rieux. S’il croi­sa la route des im­pres­sion­nistes ou de da­da, il em­prun­ta sur­tout des che­mins de tra­verse bien moins fré­quen­tables : éso­té­risme, al­chi­mie, hu­mo­risme, ou en­core les mer­veilleux arts in­co­hé­rents. L’au­teur montre comment Sa­tie est de­ve­nu au­jourd’hui un « mythe er­rant, sans iden­ti­té propre », re­pris par des mu­si­ciens comme Cage, Stock­hau­sen, Mes­siaen. Sa­tie vou­lait « sor­tir de l’his­toire de la mu­sique ». Il y est si bien par­ve­nu qu’il a réus­si à bou­le­ver­ser celle-ci de fond en comble.

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