La sculp­ture d’usage. Un art utilitaire

Use­ful Sculp­ture.

Art Press - - ART PRESS 434 - Isa­belle Plat

À la ren­trée 2015, la ga­le­rie Mau­bert à Pa­ris pré­sen­tait une

ex­po­si­tion in­ti­tu­lée Sculp­ture d’usage. Quelques ar­tistes, par­mi les­quels Isa­belle Plat (com­mis­saire

de l’ex­po­si­tion), s’étaient re­con­nus dans cette dé­fi­ni­tion de leur pra­tique. Le mou­ve­ment vient

de loin, de l’ate­lier de Mon­drian à Ri­chard Art­sch­wa­ger, en pas­sant par l’Ate­lier A de François Ar­nal, Ab­sa­lon, ou le fa­meux « fau­teuil élé­phant » de Ber­nard Ran­cil­lac. Sans pré­tendre être ex­haus­tif, le

pa­no­ra­ma ci-après per­met de com­prendre en quoi cet art ne se

confond pas avec le de­si­gn.

La sculp­ture d’usage se si­tue au coeur de l’in­ter­ro­ga­tion sus­ci­tée par l’ob­jet au cours du 20e siècle : Pi­cas­so in­tègre une cuillère à ab­sinthe dans une com­po­si­tion cu­biste en 1914, Mar­cel Duchamp, après avoir so­clé une roue de bi­cy­clette sur un ta­bou­ret en 1913, s’ap­pro­prie un uri­noir et dé­ve­loppe le concept de rea­dy-made en 1917. Ain­si, l’ob­jet d’usage de­vient sculp­ture tout en per­dant sa fonc­tion ori­gi­nelle. In­ver­se­ment, la sculp­ture d’usage garde une fonc­tion utilitaire pour s’éri­ger en oeuvre d’art. Les im­pé­ra­tifs du quo­ti­dien, la re­cherche de confort, des­sinent les contours pra­tiques de l’ob­jet d’usage. Son en­jeu est de faire écla­ter les ca­té­go­ries, pour re­va­lo­ri­ser la di­men­sion sym­bo­lique des ob­jets. Do­nald Judd a tou­jours fer­me­ment dis­tin­gué le mo­bi­lier qu’il conce­vait de sa pra­tique ar­tis­tique, même si ces deux ac­ti­vi­tés s’in­fluen­çaient mu­tuel­le­ment. L’im­meuble new-yor­kais qu’il ha­bi­tait lui a per­mis d’ex­pé­ri­men­ter les rap­ports entre l’art et l’uni­vers do­mes­tique.

2002. Fibre de verre peinte, mé­tal chro­mé, cuir, bois de rose pla­qué, com­po­sants de ré­fri­gé­ra­teurs. 187 x 84 x 40 cm. Ex­po­si­tion , ga­le­rie Mau­bert, Pa­ris. (Ph. M. Lu­cas). Pain­ted fi­ber­glas, chrome, lea­ther, wood

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