Dove Al­louche

Art Press - - ART PRESS 434 - Charles-Ar­thur Boyer

Fon­da­tion d’en­tre­prise Ri­card / 22 mars - 7 mai 2016 Dove Al­louche en­tre­tient un rap­port sin­gu­lier à la re­pré­sen­ta­tion, le su­jet de celle-ci sem­blant moins im­por­tant que le pro­ces­sus qui l’a gé­né­rée. Il ne s’agit donc pas de com­prendre ce qui est re­pré­sen­té mais comment c’est re­pré­sen­té ; l’ex­po­si­tion que lui consacre la Fon­da­tion d’en­tre­prise Ri­card en té­moigne. Et si la ge­nèse des grandes dé­cou­vertes scien­ti­fiques ou les pre­mières ex­pé­ri­men­ta­tions qui ont me­né à la mise au point de la pho­to­gra­phie servent de points de dé­part à nombre de ses oeuvres, c’est donc moins pour l’is­sue de la dé­cou­verte que pour la ca­pa­ci­té de leurs au­teurs à in­ven­ter une mé­thode et un lan­gage in­édit aptes à fon­der et à dif­fu­ser leurs re­cherches. L’in­vi­sible sous-ja­cent au vi­sible y de­vient alors la clé prin­ci­pale d’in­ter­pré­ta­tion. Ayant tout à la fois en mé­moire les ex­pé­ri­men­ta­tions de Man Ray, les pho­to­gra­phies de Bras­saï et les pho­to­gra­phies scien­ti­fiques pa­rues dans les pre­miers nu­mé­ros du Mi­no­taure, Ro­ger Caillois, dans sa cé­lèbre lettre d’adieu au mou­ve­ment sur­réa­liste, op­pose la vé­né­ra­tion pour l’ir­ra­tion­nel d’An­dré Bre­ton à une né­ces­si­té de réunir « in­ves­ti­ga­tion et poé­sie », afin de ré­vé­ler « un mer­veilleux qui ne craint pas la connais­sance », et d’en­ta­mer une science sub­ver­sive et ré­vo­lu­tion­naire qui « ne mé­pri­se­rait pas le cô­té obs­cur de la na­ture ». Dove Al­louche se si­tue en droite ligne de ces « sciences dia­go­nales » que va dé­ve­lop­per Caillois, et de leurs formes d’in­ter­dis­ci­pli­na­ri­té du sa­voir dans la­quelle les re­la­tions in­vi­sibles et sou­ter­raines se de­vaient d’être ex­hu­mées afin de per­mettre l’éclo­sion d’une image nou­velle et plus com­plexe de l’uni­vers. Pour cette ex­po­si­tion, il s’agi­ra de la re­con­nais­sance par le pa­léon­to­lo­giste Émile Car­tail­hac en 1903 de l’art pa­rié­tal néo­li­thique ; art qui lui fe­ra sor­tir de l’obs­cur de l’his­toire des ci­vi­li­sa­tions la lu­mière de nos an­cêtres de l’âge de pierre qui avaient or­né de ma­nière in­éga­lée les pa­rois de la grotte d’Al­ta­mi­ra en Es­pagne. Les nou­velles quatre sé­ries réunies ici dé­roulent avec brio ce point de dé­part. Les Pé­tro­gra­phie, par exemple, sont is­sues de l’agran­dis­se­ment de très fines la­melles de sta­lag­mite uti­li­sées di­rec­te­ment comme né­ga­tif pho­to­gra­phique ; l’in­time de la roche s’y ré­vèle non pas avec im­pu­deur mais comme un émer­veille­ment. Les Sun­flo­wer sont, eux, gé­né­rés par une va­po­ri­sa­tion d’ar­gent pur sur un pa­pier ci­ba­chrome en­duit d’une couche d’étain, au­tre­ment dit le pro­cé­dé an­cien de fa­bri­ca­tion d’un mi­roir. Pour Dove Al­louche, il s’agit ain­si « de trans­po­ser notre pas­sé en source de lu­mière ». Une lu­mière qui ren­voie très jus­te­ment à notre propre cé­ci­té vis-à-vis d’une his­toire qui n’est pas le re­flet de celle des grands évé­ne­ments, mais celle d’un « ordre im­ma­nent dans le désordre ac­tuel ». La dé­mons­tra­tion y est écla­tante. Dove Al­louche main­tains a sin­gu­lar re­la­tion­ship with re­pre­sen­ta­tion. The sub­ject seems to be less im­por­tant than pro­cess that ge­ne­ra­ted it. The point, the­re­fore, is not to un­ders­tand what is re­pre­sen­ted but how it is re­pre­sen­ted. This is evident in his show at the Fon­da­tion d’en­tre­prise Ri­card. If the ge­ne­sis of scien­ti­fic dis­co­ve­ries and ear­ly scien­ti­fic ex­pe­ri­ments in the de­ve­lop­ment of pho­to­gra­phy are the star­ting points for ma­ny of his works, his in­ter­est lies not in the re­sults of these dis­co­ve­ries but the abi­li­ty of the dis­co­ve­rers to invent a new me­thod and lan­guage that would be both foun­da­tio­nal for their re­search and serve to trans­mit it to others. Thus the in­vi­sible that un­der­lies the vi­sible be­comes the prin­ci­pal key to in­ter­pre­ta­tion. In Ro­ger Caillois’s fa­mous let­ter an­noun­cing his break with the Sur­rea­list mo­ve­ment, with Man Ray’s ex­pe­ri­ments, the work of Bras­saï and the scien­ti­fic pho­tos pu­bli­shed in the first is­sues of the re­view Mi­no­taure in mind, he argues against An­dré Bre­ton’s wor­ship of the ir­ra­tio­nal and contrasts that with the need to bring to­ge­ther “in­ves­ti­ga­tion and poe­try” with the aim of re­vea­ling “mar­vels that have no fear of know­ledge” and take up a sub­ver­sive and re­vo­lu­tio­na­ry science “that res­pects the dark side of na­ture.” Al­louche si­tuates him­self firm­ly in the tra­di­tion of the “dia­go­nal sciences” that Caillois was to invent, and their in­ter­dis­ci­pli­na­ry forms of know­ledge in which in­vi­sible and sub­ter­ra­nean re­la­tion­ships must be dug up to per­mit the blos­so­ming of a new and more com­plex image of the uni­verse. This par­ti­cu­lar ex­hi­bi­tion high­lights the pa­leon­to­lo­gist Émile Car­tail­hac’s re­cog­ni­tion of the au­then­ti­ci­ty of Neo­li­thic cave pain­tings in 1903. His stu­dies brought out of the obs­cu­ri­ty of pre­his­to­ry the light of our stone-age an­ces­tors who brilliant­ly de­co­ra­ted the walls of the Al­ta­mi­ra cave in Spain. Al­louche’s vi­go­rous four new se­ries in this ex­hi­bi­tion take Al­ta­mi­ra as their point of de­par­ture. The Pé­tro­gra­phies, for example, were made by blo­wing up images made by using ve­ry thin slices of sta­lag­mite as pho­to­gra­phic ne­ga­tives. The se­cret in­ter­io­ri­ty of rocks is re­vea­led to us in all its won­der. Ano­ther se­ries, the Sun­flo­wers, are crea­ted by va­po­ri­zing pure sil­ver on Ci­ba­chrome pa­per coa­ted with a layer of tin, which is the pro­cess once used to make mir­rors. Al­louche seeks to “trans­form our past in­to a source of light.” In this light we can see our blind­ness in re­gard to a his­to­ry that is not a re­flec­tion of great events but ra­ther “an or­der im­ma­nent in our contem­po­ra­ry world’s di­sor­der.” When he shows that to us, it is dazz­ling.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Vue de l’ex­po­si­tion. Au fond, à gauche :

Étain et ar­gent pur sur pa­pier Ci­ba­chrome. (Ph. A. Mole). Tin and sil­ver on Ci­ba­chrome pa­per Ci-des­sous / be­low: Ti­rage ar­gen­tique. 172 x 125 cm (en­ca­dré)

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