Peindre de­bout

Art Press - - LIVRES - Laurent Pe­rez

L’Ate­lier contem­po­rain, 288 p., 25 eu­ros Peindre de­bout ras­semble des en­tre­tiens ac­cor­dés par Da­do à des cri­tiques d’art, amis et jour­na­listes, fran­çais et mon­té­né­grins, de­puis les an­nées 1960. Dès le pre­mier, en­tre­tien-fleuve don­né à l’oc­ca­sion de sa pre­mière ré­tros­pec­tive au Cnac, la di­men­sion bio­gra­phique conta­mine mas­si­ve­ment le pro­pos. L’ar­tiste si­gnale l’an­crage de son oeuvre dans la mé­moire de son en­fance mar­quée par la Se­conde Guerre mon­diale, atroce en You­go­sla­vie, mais aus­si de sa pe­tite pa­trie, le vieux Mon­té­né­gro royal des en­vi­rons de sa ville na­tale de Ce­tinje, dont l’ima­gi­naire violent et les pay­sages abrupts et arides ne ces­se­ront d’in­for­mer de l’in­té­rieur sa pein­ture. Le « rut per­ma­nent de la pein­ture » re­lève chez Da­do d’une pul­sion pro­fonde, dont les ex­pres­sions va­riées (de la gra­vure à l’ins­tal­la­tion) com­posent un rap­port au monde riche et in­tense. « Comme si le de­dans se de­vait de dé­vo­rer le de­hors », écrit Anne Tronche dans sa pré­face, livrée juste avant sa mort en oc­tobre der­nier. Les re­trans­crip­tions et les tra­duc­tions se veulent fi­dèles à la « langue fan­tôme » (ain­si qu’Alain Flei­scher dé­fi­nit l’ac­cent) de Da­do, sou­vent ban­cale, vo­lon­tiers bru­tale en fran­çais, quel­que­fois étran­ge­ment ar­chaï­sante dans sa langue ma­ter­nelle – tou­jours en exil. Dans le « drame per­ma­nent » de l’oeuvre, la cu­rio­si­té uni­ver­selle de cet im­mense lec­teur, son écoute at­ten­tive de la vie de la na­ture s’étendent aux di­men­sions d’une sorte d’in­ter­pel­la­tion mé­ta­phy­sique nour­rie de la constante proxi­mi­té men­tale de la mort. « Le temps, c’est une no­tion que nous avons, mais le temps n’existe pas, tout le monde le sait… On est frus­tré par notre sque­lette qu’on pro­mène jus­qu’à ce qu’il claque… Le sexe aus­si par exemple, alors là c’est le bou­quet. Mais tout est fi­na­le­ment af­freux, tout est hor­reur. »

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