ALBERT SER­RA so­leil cou­ché

Art Press - - CINÉMA - Emmanuel Bur­deau

la Mort de Louis XIV et ra­conte ce qu’énonce son titre. C’est à un ac­teur nom­mé Léaud – pré­nom Jean-Pierre – qu’a été confié le rôle d’un Roi-So­leil qu’on ne voit guère se le­ver pen­dant les quelques se­maines qui sé­parent son ap­pa­ri­tion, pous­sé dans une chaise dans un jar­din de Ver­sailles, de sa mort un cer­tain 1er sep­tembre 1715. Le Ca­ta­lan a tou­jours eu un vif pen­chant pour les hommes cou­chés, al­lon­gés dans l’herbe ou flot­tant dans l’eau, vau­trés sur une ban­quette ou ren­ver­sés dans une car­riole. Ce coup-ci c’est dif­fé­rent : on quitte si peu la chambre que « Res­ter ho­ri­zon­tal » fe­rait un ex­cellent sous-titre, lit­té­ral et un rien mo­queur comme l’est ce film, le plus simple mais non le moins mys­té­rieux de son au­teur. Lorsque l’his­toire s’achève, Louis XIV meurt, mais au moins se­ra-t-il res­té digne et res­pec­té. Pas un ins­tant, il n’au­ra ces­sé d’être l’ob­jet de la sol­li­ci­tude em­pres­sée de ses va­lets et de ses mé­de­cins, en tête des­quels se tiennent les in­amo­vibles Blouin (Marc Su­si­ni) et Fa­gon (Pa­trick d’As­sum­çao, le mer­veilleux Hen­ri de l’In­con­nu du lac). De Gui­rau­die à Ser­ra, le jeu se pour­suit entre un corps d’homme – là de­bout, ici cou­ché – et les at­ten­tions qu’il re­cherche ou sus­cite d’une part, et d’autre part entre ces at­ten­tions et les pro­grès d’une his­toire se dé­ro­bant aux ca­nons de ce qu’on a cou­tume d’at­tendre d’un scé­na­rio. Le sen­sua­lisme, l’éro­tisme, la cru­di­té aus­si de Gui­rau­die sont connus. Ser­ra, à l’in­verse, est en­tré dans le ci­né­ma avec le tan­dem at­ten­dris­sant mais chaste d’un vieux maigre et d’un jeune gros en pro­me­nade dans la cam­pagne – Ho­nor de Ca­val­le­ria, 2006 – et dut at­tendre son troi­sième film, His­toire de ma mort, pour mon­trer une étreinte. Or l’évi­dence s’im­pose, et pas seule­ment à la lu­mière du rap­pro­che­ment avec Res­ter ver­ti­cal : plus le Ca­ta­lan avance, plus il se rap­proche des corps ; et plus il s’en rap­proche, plus son ci­né­ma conquiert un sen­sua­lisme pa­ra­doxal.

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