Fai­sons de l’inconnu un al­lié

Art Press - - EXPOSITIONS REVIEWS - J. Emil Sen­ne­wald

Fon­da­tion d’en­tre­prise Ga­le­ries La­fayette / 11 - 23 oc­tobre 2016 Pa­ris vit au­jourd’hui un âge d’or des fon­da­tions. Cer­taines pres­crivent une vi­sion de la créa­tion à tra­vers des mo­dèles his­to­riques, comme ac­tuel­le­ment la fon­da­tion Louis Vuit­ton avec la col­lec­tion Cht­chou­kine ; d’autres s’ins­crivent dans l'his­toire hu­maine des sa­voir-faire comme la fon­da­tion d’en­tre­prise Her­mès. Pour la Fon­da­tion Ga­le­ries La­fayette, c’est la nar­ra­tion qui prime. « J’aime ra­con­ter des his­toires, j’aime quand on me les ra­conte, dit Fran­çois Quin­tin, di­rec­teur dé­lé­gué pour le pro­gramme La­fayette An­ti­ci­pa­tion, car la nar­ra­tion est à la fois por­teuse de mé­moire et ouvre vers l'inconnu. » Dé­sor­mais, il faut dis­tin­guer la po­si­tion per­son­nelle de l’ar­tiste de ses agis­se­ments ins­ti­tu­tion­nels. Ce­la s'im­pose en re­gar­dant la suite de la per­for­mance New Pom­pi­dou, réa­li­sée par Si­mon Fu­ji­wa­ra à La­fayette An­ti­ci­pa­tion en 2014. D’ins­pi­ra­tion « beuy­sienne » par les roses sé­chés pen­dues au pla­fond et le ta­bleau noir cou­vert de notes à la craie, l’ins­tal­la­tion at­tire sur­tout par une vi­déo, qui ra­conte la vi­sion que Pon­tus Hul­ten au­rait eue d'un autre Centre Pom­pi­dou, re­cou­pée avec l'his­toire per­son­nelle de l’ar­tiste. La­fayette, New Pom­pi­dou ? Chez Mi­mo­sa Echard, l'au­to­bio­gra­phie se trouve pé­tri­fiée dans de la ré­sine trans­pa­rente. Elle ré­in­vente son his­toire, dans son vil­lage na­tal des Cé­vennes, à tra­vers des ob­jets sym­bo­liques fi­gés en mi­lieu li­quide. Avec ses ob­jets, elle réus­si par son ré­cit à pas­ser du per­son­nel à l’uni­ver­sel. La­fayette, sé­di­ments hu­mains ? Com­ment re­cons­truit-on ses sou­ve­nirs ? Tel est la pré­oc­cu­pa­tion de Rayyane Ta­bet : il a en­tre­po­sé, dans de grandes boîtes en plexi­glas, des mor­ceaux de ta­pis qui tra­duisent l’his­toire de sa gé­néa­lo­gie quand il les ac­com­pagne d’une per­for­mance. Il lit alors à haute voix l'his­toire de l'ar­chéo­logue Max von Op­pen­heim et de son pro­jet de mu­sée Tell Ha­laf qui a bru­lé à Ber­lin en 1943. L'exer­cice pour­rait sus­ci­ter un cer­tain en­nui, mais ce ré­cit ma­gné­tise par des liens fa­mi­liaux et his­to­riques qu'il tisse. La­fayette, contes sur l’art ? Cette nou­velle ma­ni­fes­ta­tion de La­fayette An­ti­ci­pa­tion per­met peu­têtre d’en­tre­voir l’ADN de la col­lec­tion Hou­zé, du moins dans ses orien­ta­tions ré­centes. Celle-ci os­cil­le­rait entre dé­cons­truc­tion et fa­bri­ca­tion de la mode (Ma­ry Ping, Perks and Mi­ni), une ré­flexion sur les formes du de­si­gn (Ca­mille Bla­trix, Ty­ler Co­burn), et une autre sur le tra­vail col­lec­tif et la per­for­mance (Cal­ly Spoo­ner, *DUUU ra­dio). Par­mi les deux oeuvres que l’on pour­rait qua­li­fier de post-in­ter­net, la Porsche cou­pée en quatre par Yngve Ho­len re­cycle un peu trop Da­mien Hirst. En re­vanche, la pro­po­si­tion d'Oli­ver La­ric re­joint avec iro­nie l'in­ten­tion de ra­con­ter l’his­toire de la nou­velle fon­da­tion : lors de sa ré­si­dence à La­fayette An­ti­ci­pa­tion, il a scan­né en 3D des ob­jets dans dif­fé­rents mu­sées pa­ri­siens, puis en a fait des im­pres­sions 3D. La pho­to pré­sen­tée réunit des sortes de plâtres, comme des dé­pôts pour un mu­sée en de­ve­nir. En bref, pour pou­voir pro­je­ter une aven­ture, il faut de bons fon­de­ments. Pa­ris to­day is li­ving in the gol­den age of foun­da­tions. Some of­fer a vi­sion of art by pre­sen­ting his­to­ri­cal mo­dels, such as the Sh­chu­kin Col­lec­tion now on view at the Fon­da­tion Louis Vuit­ton; others ins­cribe them­selves in the his­to­ry of hu­man sa­voir- faire, like the Fon­da­tion d’en­tre­prise Her­mès. The Fon­da­tion Ga­le­ries La­fayette, con­nec­ted to the Pa­ris-ba­sed luxu­ry de­part­ment store group, pri­vi­leges nar­ra­tion. “I love to tell sto­ries, and I love it when they’re told to me,” says Fran­çois Quin­tin, in charge of the La­fayette An­ti­ci­pa­tion exhibition, “be­cause nar­ra­tion is both a bea­rer of me­mo­ry and an ope­ning to the unk­nown.” No­wa­days we have to dis­tin­guish bet­ween ar­tists’ per­so­nal be­liefs and what ve­nues do in their name. That’s what comes to mind when seeing the fate of Si­mon Fu­ji­wa­ra’s per­for­mance New Pom­pi­dou at La- fayette An­ti­ci­pa­tion in 2014. Ta­king a page out of the Beuys play­book, with dried roses sus­pen­ded from the cei­ling and a black­board co­ve­red with chalk scribbles, this ins­tal­la­tion al­so fea­tu­red a vi­deo about Pon­tus Hul­ten’s idea of buil­ding an exact co­py of the Pom­pi­dou Cen­ter, of which he was the first di­rec­tor, in­ter­t­wi­ned with Fu­ji­wa­ra’s own life. Is the La­fayette the New Pom­pi­dou? In Mi­mo­sa Echard’s work at La­fayette An­ti­ci­pa­tion, the au­to­bio­gra­phi­cal ele­ment is pe­tri­fied in trans­pa­rent re­sin. She rein­vents her life in Cé­vennes, the vil­lage where she was born, by means of sym­bo­lic ob­jects fro­zen in li­quid. Her com­po­site ob­jects al­low her to trans­form her per­so­nal sto­ry in­to a universal one. Is the La­fayette a mu­seum of hu­man se­di­men­ta­tion? How do we re­cons­truct our me­mo­ries? This is the ques­tion ad­dres­sed by Rayyane Ta­bet. His big Plexi­glas boxes contain pieces of car­pet des­cri­bing his fa­mi­ly tree, ac­com­pa­nied by a per­for­mance in which he re­counts the sto­ry of the ar­cheo­lo­gist Max von Op­pen­heim and his plans for the Tell Ha­laf mu­seum in Ber­lin, which bur­ned down in 1943. The piece may seem slight­ly bo­ring, but the sto­ry is ma­gne­ti­zing be­cause of the way it weaves to­ge­ther fa­mi­lial and his­to­ri­cal connec­tions. Is the La­fayette a home for art-orien­ted tales? This new edi­tion of La­fayette An­ti­ci­pa­tion gives us a glimpse of the DNA of the Hou­zé, col­lec­tion, at least in terms of its recent orien­ta­tion, which os­cil­lates bet­ween the de­cons­truc­tion and fa­bri­ca­tion of fa­shion (Ma­ry Ping, Perks and Mi­ni), a re­flec­tion on de­si­gn (Ca­mille Bla­trix and Ty­ler Co­burn) and ano­ther on col­lec­tive crea­tion and per­for­mance (Cal­ly Spoo­ner, *DUUU ra­dio). Two works in this show could be cal­led post-In­ter­net. Yngve Ho­len’s Porsche cut in­to four pieces re­cycles Da­mien Hirst a bit too much. Oli­ver La­ric, on the other hand, has done an iro­nic take on this show’s at­tempt to tell the sto­ry of the new foun­da­tion. Du­ring his re­si­dence at La­fayette An­ti­ci­pa­tion, he made scans of ob­jects found in va­rious Pa­ris mu­seums, prin­ted them out in 3-D and then took a pho­to of all of these plas­ter casts ar­ran­ged to­ge­ther as if in the sto­rage room for a fu­ture mu­seum. In other words, to em­bark on an ad­ven­ture, you need a so­lid foo­ting.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

De haut en bas/ from top: Oli­ver La­ric. « Res­sem­blance by con­tact » ; Rayyane Ta­bet. « Ge­nea­lo­gy ». 2016. (Ph. I. Gio­vac­chi­ni)

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