genres Uniques en leurs

Ga­le­rie Ch­ris­tophe Gaillard / 19 no­vembre - 17 dé­cembre 2016

Art Press - - NEWS -

Sous l’égide d’Hans Bell­mer, Mi­chel Jour­niac et Pierre Mo­li­nier, cette ex­po­si­tion of­frait une ré­flexion plu­rielle et pas­sion­nante sur la ques­tion du genre, la sexua­li­té dans l’es­pace pri­vé et pu­blic, l’éro­tisme. Pein­tures, des­sins, sé­ri­gra­phies, pho­to­gra­phies s’y mê­laient pour ar­ti­cu­ler, aus­si, un pro­pos sur l’époque. Avec sa sé­rie des Nudes, cap­tant sur in­ter­net des vi­gnettes por­no­gra­phiques de faible ré­so­lu­tion, Tho­mas Ruff pro­duit des images en grand for­mat dont le flou­té et la tex­ture in­flé­chissent le por­no­gra­phique vers l’éro­tique. Une dé­marche as­sez proche de Bet­ty Tomp­kins, dont les Fuck Pain­tings érigent en pay­sages éro­tiques gri­sés des close-up d’images très crues, ain­si des pé­né­tra­tions en plan très rap­pro­ché. Dans le sillage de l’es­thé­tique pop, Joan Ra­bas­call dé­cons­truit des pho­to­gra­phies dé­jà abî­mées puis pho­to­co­piées, très loin de l’image hard ini­tiale, et Hé­lène Del­prat signe de grands for­mats pic­tu­raux, entre fée­rie et cau­che­mar, avec la ré­cur­rence de mo­tifs ob­ses­sion­nels : faunes, sa­tyres, chaînes, têtes de pou­pées gon­flables – sam­plant ain­si ci­né­ma et ima­ge­rie po­pu­laire. Une dé­cou­verte, en­fin, une « pé­pite » : l’oeuvre pho­to­gra­phique d’un in­con­nu, Mar­cel Bas­cou­lard (1913-1978), un per­son­nage sin­gu­lier vi­vant à Bourges dans les an­nées 1940, qui ex­pose ici des sel­fies avant l’heure. Très éloi­gné d’un Lu­cia­no Cas­tel­li ou du gri­mage ex­pres­sif des tra­ves­tis, Bas­cou­lard s’au­to-por­trai­ture en femme, vê­tu de vê­te­ments fé­mi­nins qu’il fa­bri­quait lui-même et, ce qui est pour le moins éton­nant, avec la com­pli­ci­té de cette pe­tite ville pro­vin­ciale, loin, si loin des ex­tra­va­gances pa­ri­siennes. Des au­to­por­traits tou­chants, sen­sibles, mo­destes, comme l’était l’auteur, des­si­nant da­van­tage la fi­gure d’un être asexué que celle d’un trans­genre re­ven­di­ca­tif. Au mo­ment où de plus en plus d’oeuvres d’art sont cen­su­rées ou van­da­li­sées, tels Tree de Paul Mc­Car­thy, place Ven­dôme à Pa­ris, ou Dir­ty Cor­ner ( dit le Va­gin de la Reine) d’Anish Ka­poor, à Ver­sailles, et où les ar­tistes eux-mêmes tendent à pra­ti­quer une au­to-cen­sure pré­ven­tive, oui il est pos­sible et urgent de ré­af­fir­mer, au­tour de cette ex­po­si­tion, que le sexe est de nou­veau trans­gres­sif et peut de­ve­nir une arme contre le nou­vel ordre mo­ral qui em­porte, comme une lame de fond, nos dé­mo­cra­ties en pé­ril.

Do­mi­nique Ba­qué With work by Hans Bell­mer, Mi­chel Jour­niac and Ber­nard Mo­li­nier, and those who fol­low in their foots­teps, this group show of­fers a plu­ra­lis­tic and pas­sio­nate re­flec­tion on gen­der, sexua­li­ty in pu­blic and pri­vate spaces, and ero­ti­cism. Pain­tings, dra­wings, silk screens and photos come to­ge­ther to tell us so­me­thing about our times. In his Nudes, by blo­wing up screen grabs of low-re­so­lu­tion vi­gnettes found on the Net to large-for­mat pro­por­tions, Tho­mas Ruff uses pixi­la­tion and tex­ture to sof­ten por­no­gra­phy in­to ero­tic art. His ap­proach is si­mi­lar to that of Bet­ty Tomp­kins, whose fine dot Fuck Pain­tings create ero­tic land­scapes out of crude pe­ne­tra­tion close-ups. In­fluen­ced by Pop aes­the­tics, Joan Ra­bas­call re­cons­tructs and then pho­to­co­pies torn photos, with a re­sult no­thing like the ini­tial hard­core porn. Hé­lène Del­prat makes large-for­mat pain­tings that are half fai­ry tale and half night­mare, with re­cur­rent ob­ses­sio­nal mo­tifs such as fauns, sa­tyrs, chains and in­fla- table doll heads, sam­pling mo­vies and po­pu­lar culture. The show in­cludes a real find, a nug­get, the work of the unk­nown pho­to­gra­pher Mar­cel Bas­cou­lard (1913-1978), a sin­gu­lar cha­rac­ter who li­ved in Bourges du­ring the 1940s. Way ahead of his time, his sel­fies are no­thing like those of Lu­cia­no Cas­tel­li or the usual fa­ce­ma­king of trans­ves­tite pho­to­gra­phy. In his self-por­traits as a wo­man, he wears wo­men’s clo­thing he se­wed him­self with the as­to­ni­shing com­pli­ci­ty of his neigh­bors in this small town where Pa­ri­sian ex­tra­va­gances could not be more fo­rei­gn. The pic­tures are tou­ching, sen­si­tive and mo­dest, as was Bas­cou­lard him­self. They por­tray an asexual fi­gure ra­ther than an in-your-face trans­sexual At a time when more and more art­works are being cen­so­red or van­da­li­zed, like Paul Mc­Car­thy’s Tree at the Place Ven­dôme in Pa­ris and Dir­ty Cor­ner (a/k/a the Queen’s Va­gi­na) by Anish Ka­poor in Ver­sailles, and when ar­tists them­selves tend to prac­tice pre­ven­ta­tive self-cen­sor­ship, it is pos­sible and ur­gent­ly ne­ces­sa­ry to reaf­firm, as this show de­mons­trates, that once again sex is trans­gres­sive and can be­come an arm against the tsu­na­mi of the new mo­ral or­der im­pe­ri­ling our de­mo­cra­cies.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Tho­mas Ruff. « Nude pl. 09 ». 2012. C-Print. 142 x 110 cm. (© T. Ruff) Ci-des­sous / be­low:

Bet­ty Tomp­kins. « Fuck Pain­ting #42 ». 2011. Acry­lique sur toile. 152 x 213 cm. (© Col­lec­tion Fon­da­tion Fran­cès).

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