au temps des tech­no­lo­gies Brut Now, l’art brut

Salle des ex­po­si­tions des Mu­sées et Es­pace Mul­ti­mé­dia Gant­ner / 29 oc­tobre 2016 -16 jan­vier 2017

Art Press - - NEWS -

L’un des grands mé­rites de cette ex­po­si­tion est de mettre à jour la no­tion d’art brut, pri­son­nière d’un dog­ma­tisme qui n’est plus d’ac­tua­li­té à l’heure où les tech­no­lo­gies nu­mé­riques s’in­filtrent jusque dans les cam­pagnes les plus re­cu­lées. Face à ce nou­veau pa­ra­digme d’un art brut 2.0, les com­mis­saires (le ga­le­riste Ch­ris­tian Berst, en as­so­cia­tion avec An­toine Ca­pel et Da­vid Le­moine du col­lec­tif BrutPop) in­citent à ré­vi­ser et ac­tua­li­ser la dé­fi­ni­tion de Du­buf­fet, à la barbe d’un cer­tain pu­risme. N’en dé­plaise aux gar­diens du temple, Brut Now porte un re­gard ai­gui­sé sur ces pra­tiques hors-norme, mais pas aus­si ac­cul­tu­rées qu’on pour­rait le croire, comme en té­moignent la plu­part des oeuvres ex­po­sées. Aus­si psy­cho­tiques soient-ils, leurs au­teurs se ré­ap­pro­prient tout un pan de la cul­ture po­pu­laire (té­lé­vi­sion, pu­bli­ci­té, clips, jeux vi­déo), dont ils semblent avoir plei­ne­ment conscience. On a ten­dance à més­es­ti­mer l’in­fluence de la so­cié­té de consom­ma­tion et de l’in­dus­trie du di­ver­tis­se­ment dans ces pra­tiques mo­no­ma­niaques, alors qu’ils y trans­pa­raissent de ma­nière fla­grante. Il en va ain­si de Yoann Goetz­mann et ses fas­ci­nantes sé­ries de chiffres as­so­ciées à des cap­tures d’écran du jeu té­lé­vi­sé Des chiffres et des lettres, ou de Rha­li­dou Dia­by, dé­po­si­taire de la marque ima­gi­naire Moi Jou­te­rie dont elle dé­cline ob­ses­sion­nel­le­ment le lo­go. Chez Dan Miller, ce sont des agen­ce­ments de mots ta­pés sur une ma­chine à écrire, se­lon un prin­cipe de ré­pé­ti­tion et d’ac­cu­mu­la­tion qui n’a rien à en­vier aux poèmes let­tristes. Quant au jeune En­zo Schott, il bâ­tit avec le jeu vi­déo Mi­ne­craft des ar­chi­tec­tures vir­tuelles qu’il im­merge, don­nant à voir des to­po­gra­phies de villes inon­dées. La pho­to­gra­phie n’est pas en reste, avec no­tam­ment de splen­dides sel­fies ano­nymes d’un fé­ti­chiste des cuis­sardes, dé­ni­chées dans un mar­ché aux puces. D’autres créa­tions gra­vitent au­tour de l’in­for­ma­tique et de la bu­reau­tique (le sys­tème d’ex­ploi­ta­tion mis au point par le pro­gram­meur Ter­ry Da­vis, les pho­to­co­pies de sty­los Bic et d’em­bal­lages plas­tique de Bin­tou Minte), de la mé­ta­phy­sique et des ma­thé­ma­tiques (les cos­mo­go­nies éso­té­riques de John Urho Kemp, les équa­tions com­pul­sives de Mel­vin Way, les dia­grammes chif­frés d’Os­car Mo­rales ou de Zde­nek Ko­sek). Du gé­nie à l’au­tisme, la fron­tière est sou­vent mince. Un ver­sant an­nexe s’at­tache aux tra­vaux so­nores, ceux de Hans Krü­si ou de Jean-Ma­rie Mas­sou (fil­mé par An­toine Bou­tet dans le très beau do­cu­men­taire le Plein Pays), mais aus­si à des ate­liers axés sur la pra­tique du noise en ins­ti­tu­tion psy­chia­trique. L’ex­po­si­tion s’en­ri­chit par ailleurs d’un ca­ta­logue, qui re­cèle de vi­brants plai­doyers pour désen­cla­ver ces pro­duc­tions ar­tis­tiques du ghet­to dans le­quel elles sont le plus sou­vent for­closes, alors qu’elles ne dé­pa­reille­raient pas dans une ex­po­si­tion d’art contem­po­rain (c’est d’ailleurs le cas des po­la­roids de Horst Ade­meit, ex­po­sés cette an­née à Pa­ris Pho­to).

Ju­lien Bé­court One of the great strengths of this ex­hi­bi­tion is that it up­dates the no­tion of Art Brut, which is ham­pe­red by a dog­ma­tism that is par­ti­cu­lar­ly out of place at a time when di­gi­tal tech­no­lo­gies are rea­ching in­to the re­mo­test ter­ri­to­ries. This show cu­ra­ted by gal­le­rist Ch­ris­tian Berst with An­toine Ca­pel and Da­vid Le­moine of the BrutPop col­lec­tive puts for­ward the pa­ra­digm of Art Brut 2.0, en­cou­ra­ging us to re­think and re­vi­sit Du­buf­fet’s de­fi­ni­tion, wha­te­ver the pu­rists may think. The kee­pers of the temple may be mif­fed, but Brut Now casts a keen eye over these unor­tho­dox prac­tices that are ne­ver­the­less not as cultu­red as one might think. Wit­ness most of the works on show here. Ho­we­ver psy­cho­tic they may be, their ma­kers are reap­pro­pria­ting a whole swath of po­pu­lar cul­ture (te­le­vi­sion, ad­ver­ti­sing, clips, vi­deo games) of which they seem to have a clear-eyed awa­re­ness. We tend to un­de­res­ti­mate the in­fluence of con­su­mer so­cie­ty and the en­ter­tain­ment in­dus­try in these mo­no­ma­niac prac­tices, when in fact their pre­sence is fla­grant. Take for example Goetz­mann and his fas­ci­na­ting se­ries of screen cap­tures from the French TV games Des Chiffres et des Lettres, or Rha­li­dou Dia­by, with his ima­gi­na­ry Moi Jou­te­rie brand, whose lo­go he ex­plores ob­ses­si­ve­ly. With Dan Miller we get ar­ran­ge­ments with words ty­ped out on a ty­pe­wri­ter ba­sed on a prin­ciple of re­pe­ti­tion and ac­cu­mu­la­tion which could ea­si­ly bear com­pa­ri­son with Let­triste poems. As for the young En­zo Schott, he builds vir­tual ar­chi­tec­tures using the vi­deo game Mi­ne­craft, then im­merses them to pro­duce to­po- gra­phies of floo­ded ci­ties. Pho­to­gra­phy al­so gets a look-in here, no­ta­bly in the form of splen­did ano­ny­mous sel­fies by a thigh-boot fe­ti­shist, which were pi­cked up on the flea mar­ket. Other crea­tions gra­vi­tate around com­pu­ter and of­fice tech­no­lo­gy (the ope­ra­ting sys­tem crea­ted by pro­gram­mer Ter­ry Da­vis, pho­to­co­pies of Bic ball­points and plas­tic wrap­ping by Bin­tou Minte), me­ta­phy­sics and ma­the­ma­tics (the eso­te­ric cos­mo­go­nies of John Urho Kemp, the com­pul­sive equa­tions of Mel­vin Way, the num­be­red dia­grams of Os­car Mo­rales and Zde­nek Ko­zec). The bor­der bet­ween ge­nius and au­tism can be ve­ry fine in­deed. Ano­ther as­pect consi­de­red here is work with sound, no­ta­bly by Hans Krü­si and Jean-Ma­rie Mas­sou (fil­med by An­toine Bou­tet in a ve­ry fine do­cu­men­ta­ry, Le Plein Pays), but al­so work­shops dea­ling with the prac­tice of noise in psy­chia­tric ins­ti­tu­tions. The ac­com­pa­nying ca­ta­logue contains some vi­brant pleas in fa­vor of re­lea­sing these pro­duc­tions from the ghet­to to which they are usual­ly confi­ned, ar­guing that they would be per­fect­ly in place in a contem­po­ra­ry art ex­hi­bi­tion (and in fact Horst Ade­meit’s Po­la­roids, shown here, did fea­ture at Pa­ris Pho­to last year).

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

En­zo Schott. « Mi­ne­craft ». Ci-des­sous / be­low: Yoann Goetz­mann. Cap­tures d’écran / screen grabs

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