La col­lec­tion de Her­mann et Mar­grit Rupf

Mu­sée Gug­gen­heim / 11 no­vembre 2016 - 23 avril 2017

Art Press - - NEWS -

Entre 1902 et 1904, à Pa­ris, Her­mann Rupf et Da­niel-Hen­ry Kahn­wei­ler par­tagent le même en­goue­ment pour la lit­té­ra­ture, la mu­sique et les beauxarts. Ils as­sistent à de nom­breux concerts et re­pré­sen­ta­tions théât rales, et passent beau­coup de temps au Louvre. Puis Rupf re­tourne à Berne, entre dans le né­goce de mer­ce­rie et de pas­se­men­te­rie de son beau-frère, Rue­di Hoss­mann, au­quel il s’as­so­cie sous le nom de « Hoss­mann & Rupf ». De son cô­té, Kahn­wei­ler ouvre sa ga­le­rie. Dans ses En­tre­tiens avec Fran­cis Cré­mieux, il pré­sente son ami comme son pre­mier client. En ef­fet, dès 1907, Rupf achète des ta­bleaux de Pi­cas­so, Braque, Friesz et De­rain. Il ef­fec­tue des dé­pla­ce­ments pro­fes­sion­nels à Pa­ris et, à ces oc­ca­sions, il re­trouve Kahn­wei­ler dans sa ga­le­rie et par­fois l’ac­com­pagne dans ses vi­sites aux ar­tistes. Il se porte ac­qué­reur d’en­sembles d’oeuvres de Lé­ger, Gris, Mas­son. En 1910, il épouse Mar­grit. Le couple conti­nue d’en­ri­chir la col­lec­tion avec d’autres oeuvres de Pi­cas­so et Braque, mais aus­si de Klee, Lau­rens et Arp. Her­mann et Mar­grit Rupf en­tre­tiennent une pro­fonde ami­tié avec Li­ly et Paul Klee, leur ap­por­tant un sou­tien constant par no­tam­ment l’achat d’une qua­ran­taine de ta­bleaux. Ils ont aus­si une grande proxi­mi­té avec Vas­si­ly et Ni­na Kan­dins­ky. En 1954, les col­lec­tion­neurs dé­cident de créer la Fon­da­tion Her­mann et Mar­grit Rupf. L’ob­jec­tif est de pré­ser­ver et d’étendre la col­lec­tion. Le mu­sée des beaux-arts de Berne est char­gé d’en prendre soin. Jus­qu’ici, la Fon­da­tion a prin­ci­pa­le­ment in­ves­ti dans l’art contem­po­rain. Ces der­nières an­nées, elle a ac­quis des oeuvres de Me­ret Op­pen­heim, Bern­hard Lu­ginbühl, Mar­kus Raetz, Die­ter Roth, Otto Tschu­mi, Ri­chard Paul Lohse, Max Bill, Ad Rein­hardt, Do­nald Judd, Jo­seph Beuys, Brice Mar­den, Jo­seph Ko­suth, Lu­cio Fon­ta­na et James Tur­rell. Dans l’ar­ti­cu­la­tion de ses choix, cette ex­po­si­tion puise une re­mar­quable ap­ti­tude non seule­ment à sai­sir la ré­so­nance par­ti­cu­lière des oeuvres, mais en­core à re­mon­ter jus­qu’aux ex­pé­riences sen­sibles qui en consti­tuent l’ori­gine. Il saute aux yeux, en ef­fet, que le mo­bile cen­tral de cette col­lec­tion est le rap­port qu’elle en­tre­tient avec la conti­nui­té d’une pen­sée qui ap­par­tient au mou­ve­ment du monde et porte vers ce qui, en lui, s’avère ra­di­ca­le­ment in­no­vant. Her­mann et Mar­grit Rupf ont en ef­fet ser­ré d’aus­si près que pos­sible l’art de leur époque. Mais, plus en­core, ils ont aus­si sou­hai­té prendre les dis­po­si­tions né­ces­saires pour que leur col­lec­tion puisse conti­nuer à s’agran­dir après leur dis­pa­ri­tion. Ain­si s’ins­taure un dia­logue, qui se pro­page à tra­vers de mul­tiples sti­mu­la­tions et pro­lon­ge­ments, entre les oeuvres d’ar­tistes phares de la pre­mière moi­tié du 20e siècle (Pi­cas­so, Braque, Gris, Lé­ger, Klee, Kan­dins­ky) et celles d’ar­tistes des an­nées 1950 à nos jours (Fon­ta­na, Op­pen­heim, Judd, Byars, Me­gert, Mos­set, Slo­ta­wa, Bun­ga).

Di­dier Ar­nau­det

Bet­ween 1902 and 1904, in Pa­ris, Her­mann Rupf and Da­niel-Hen­ry Kahn­wei­ler sha­red the same pas­sion for li­te­ra­ture, mu­sic and the vi­sual arts. They at­ten­ded ma­ny concerts and plays, and hung out at the Louvre. Then Rupf went home to Bern, in Swit­zer­land, where he joi­ned his bro­ther-in-law Rue­di Hoss­mann’s dry goods and no­tions bu­si­ness, now known as Hoss­mann & Rupf. Kahn­wei­ler ope­ned an art gal­le­ry. He told the jour­na­list Fran­cis Cré­mieux that his friend was his first client. Star­ting in 1907, Rupf be­gan buying pain­tings by Pi­cas­so, Braque, Friesz and De­rain. Du­ring his bu­si- ness trips to Pa­ris he would drop in at Kahn­wei­ler’s gal­le­ry and so­me­times join him in stu­dio vi­sits. He ac­qui­red whole sets of work by Lé­ger, Gris and Mas­son. He and Mar­grit mar­ried in 1910. The couple conti­nued to ex­pand their col­lec­tion, buying more work by Pi­cas­so and Braque, and Klee, Lau­rens and Arp as well. Her­mann and Mar­grit were ve­ry close friends with Li­ly and Paul Klee, sup­por­ting them by pur­cha­sing some for­ty pain­tings. They were al­so ve­ry close to Vas­si­ly and Ni­na Kan­dins­ky. In 1954, the two de­ci­ded to pre­serve and ex­pand their col­lec­tion by es­ta­bli­shing the Her­mann and Mar­grit Rupf Foundation, han­ding over its care to the Bern fine arts mu­seum. Since then this foundation has concen­tra­ted on contem­po­ra­ry art. Over the past few years it has ac­qui­red work by Me­ret Op­pen­heim, Bern­hard Lu­ginbühl, Mar­kus Raetz, Die­ter Roth, Otto Tschu­mi, Ri­chard Paul Lohse, Max Bill, Ad Rein­hard, Do­nald Judd, Jo­seph Beuys, Brice Mar­den, Jo­seph Ko­suth, Lu­cio Fon­ta­na and James Tur­rell. In the way the se­lec­ted pieces are connec­ted, this show does a r emar­kable j ob i n not on­ly conveying the par­ti­cu­lar re­so­nance bet­ween them but al­so re­cons­truc­ting the sen­so­ry ex­pe­riences from which the col­lec­tion ori­gi­na­ted. What strikes vi­si­tors is its co­he­rence, consti­tu­ted by its re­la­tion­ship with the conti­nui­ty of a mode of t hought dri­ven by changes in the world and ske­wed to­wards what was most ra­di­cal­ly in­no­va­tive in those times. Her­mann and Mar­grit Rupf em­bra­ced the art of their epoch as tight­ly as pos­sible, but they al­so wan­ted to take the ne­ces­sa­ry mea­sures so that their col­lec­tion could conti­nue to grow af­ter they were gone. The re­sult is a dia­logue bet­ween the work of lea­ding ar­tists of the first half of the twen­tieth century (Pi­cas­so, Braque, Gris, Lé­ger, Klee, Kan­dins­ky) and the 1950s through to­day (Fon­ta­na, Op­pen­heim, Judd, Byars, Me­gert, Mos­set, Slo­ta­wa, Bun­ga).

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Da­niel-Hen­ry Kahn­wei­ler, Her­mann et Mar­grit Rupf en 1945 Ci-contre / op­po­site: Fer­nand Lé­ger. « Na­ture morte ». Huile sur toile.1922. “Still Life.” Oil on can­vas

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