Hu­bert Re­nard

Ga­le­rie mfc-michèle di­dier / 13 jan­vier - 18 fé­vrier 2017

Art Press - - NEWS -

Hu­bert Re­nard mène un tra­vail à la fois fa­cé­tieux et exi­geant sur les modes d’exis­tence de l’art à l’ère de sa re­pro­duc­ti­bi­li­té tech­nique. Au­teur d’un double qui est aus­si son ho­mo­nyme, il en a in­ven­té la car­rière en s’ins­pi­rant des ten­dances ma­jeures de l’art de­puis les an­nées 1970. Si toutes les oeuvres de cet ar­tiste fic­tif in­ter­rogent à leur fa­çon le dis­po­si­tif d’ex­po­si­tion, au­cune n’a été ex­po­sée, et pour cause : elles n’ont ja­mais exis­té au­tre­ment que sous forme de ma­quettes, dé­truites aus­si­tôt que pho­to­gra­phiées. Pour dif­fu­ser ces oeuvres, Hu­bert Re­nard, dis­si­mu­lé der­rière de faux cri­tiques, pu­blie de faux ca­ta­logues qui sont au­tant de vrais livres d’ar­tiste. Cette fois, ce­pen­dant, il a en­tre­pris d’in­ves­tir un espace réel d’ex­po­si­tion. Pour ce­la, il a conçu un Kit de mon­tage dé­taillant une sé­rie de car­tels et leurs mo­da­li­tés d’ac­cro­chage. Une fois dé­ployés sur les murs de la ga­le­rie, ces car­tels évoquent au­tant d’oeuvres ab­sentes, aug­men­tés d’un do­cu­ment pé­da­go­gique qui ac­com­pagne la vi­site. Ré­duite à ses élé­ments de mé­dia­tion, l’ex­po­si­tion se com­pose uni­que­ment de pa­ra­textes. À la fin du par­cours, des ar­chives et des pu­bli­ca­tions illus­trées donnent à voir cer­taines des oeuvres dé­crites. Plus qu’un re­tour sur la car­rière du vrai / faux Hu­bert Re­nard, cette ré­tros­pec­tive pro­pose une ré­flexion mor­dante sur l’in­ven­tion du monde de l’art et la fi­gure de l’ar­tiste à l’âge contem­po­rain.

Laurent Buf­fet

The work of Hu­bert Re­nard takes a play­ful yet ri­go­rous ap­proach to the exis­tence of art in the age of its tech­no­lo­gi­cal re­pro­du­ci­bi­li­ty. He has crea­ted a self-na­med double, a fic­tive pain­ter whose ca­reer trawls all the main trends since the 1970s. The works of this fic­tive Hu­bert ques­tion the ex­hi­bi­tion ap­pa­ra­tus but have ne­ver been ex­hi­bi­ted: in fact, they have ne­ver exis­ted ex­cept as mo­dels that, once pho­to­gra­phed, were des­troyed. To make these “works” known, Re­nard pro­duces faux reviews/cri­tics and pu­blishes faux ca­ta­logues which are ve­ry much au­then­tic ar­tist’s books. This time, ho­we­ver, he has de­ci­ded to take over a real ex­hi­bi­tion space. To this end he has crea­ted an as­sem­bly kit fea­tu­ring a se­ries of dis­play la­bels and sho­wing how they should be hung. Once set out on the gal­le­ry wall, these la­bels evoke ab­sent works. They are ac­com­pa­nied by a di­dac­tic do­cu­ment for the use of vi­si­tors. This is an ex­hi­bi­tion re­du­ced to pa­ra­texts, to me­dia­ting do­cu­ments. At the end, ar­chives and illus­tra­ted pu­bli­ca­tions show some of the works that have been des­cri­bed. More than a sur­vey of Hu­ber Re­nard’s true-false ca­reer, this re­tros­pec­tive is an in­ci­sive re­flec­tion on the in­ven­tion of the art world and the fi­gure of the ar­tist in the contem­po­ra­ry world.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

Hu­bert Re­nard. Vue de l’ex­po­si­tion. (Ph. C. Du­prat). Ex­hi­bi­tion view

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