Li­liane Gi­rau­don L’Amour est plus froid que le lac P.O.L, 112 pages, 13 eu­ros

Art Press - - LIVRES - Hé­lène Gian­nec­chi­ni

La dis­pa­ri­tion sou­daine d’une ci­néaste ai­mée rap­pelle à la mé­moire de Li­liane Gi­rau­don le pre­mier long mé­trage de Rai­ner Wer­ner Fass­bin­der, l’Amour est plus froid que la mort (1969). Elle dé­couvre alors que le titre de son ou­vrage de poé­sie, qui lui avait été don­né en rêve, porte, comme un pa­limp­seste, la trace de l’oeuvre du réa­li­sa­teur al­le­mand. Mais c’est le lac, ici, qui vient se sub­sti­tuer à la mort et don­ner au livre son titre ly­rique et son em­blème. À la fois pay­sage, fond d’écran, sur­face ré­flé­chis­sante et trouble, le lac convoque les fan­tômes; ceux croi­sés dans les livres, ceux avec qui elle a vé­cu. À la fin du vo­lume, une liste des « per­son­nages par ordre d’ap­pa­ri­tion » per­met de dé­cou­vrir les noms de Mol­loy, per­son­nage in­ouï de Be­ckett, ou les pho­to­graphes Vi­vian Maier et Alix Cléo Rou­baud. Mais, si le lec­teur sait qu’ils sont là, c’est à lui de trou­ver où exac­te­ment dans le livre leur image sur­git. Les trois par­ties de l’ou­vrage com­posent un poème énig­ma­tique, fait de vi­sions et de ré­cits en­tre­mê­lés. Li­liane Gi­rau­don tra­vaille à par­tir de pré­lè­ve­ments vi­suels, par col­lage, elle ré­écrit et dé­place sa mé­moire amou­reuse, tra­vaille ses sou­ve­nirs et l’ou­bli qui les guette. L’Amour est plus froid que le lac est une ex­pé­rience vi­suelle : c’est l’oeil qui im­porte. L’au­teure nous rap­pelle l’im­por­tance des blancs (« tous les es­paces vides entre les mots / si­gni­fiant plus que les mots »), rend hom­mage à la poé­sie vi­suelle, tra­vaille le heurt entre le dire et le mon­trer, re­pro­dui­sant des pho­to­grammes du film de Fass­bin­der trou­blés par les proses qui les ac­com­pagnent. Elle tra­vaille l’écri­ture comme une ma­nière de per­ce­voir : « tout le tra­vail est pour les yeux ». Alors écou­tons-la et « avant de lire re­gard[ons] chaque page / comme si c’était une flaque ».

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