Ne­man­ja Ni­ko­lic

Art Press - - EXPOSITIONS REVIEWS - Ju­lie Crenn

Ga­le­rie Dix9 / 23 mars - 13 mai 2017 La ga­le­rie Dix9 pré­sente la se­conde ex­po­si­tion per­son­nelle en France de l’ar­tiste serbe Ne­man­ja Ni­ko­lic. Le ci­né­ma, la pein­ture et le des­sin consti­tuent la co­lonne ver­té­brale de sa ré­flexion plas­tique. En fa­bri­quant une nou­velle écri­ture, l’ar­tiste éta­blit des liens mé­mo­riels, chro­ma­tiques, for­mels entre l’histoire de la pein­ture et celle du ci­né­ma. À Pa­ris, il pré­sente un en­semble de nou­velles pein­tures et de vo­lumes dis­sé­mi­nés dans l’es­pace d’ex­po­si­tion. À la sur­face des toiles, il peint des formes géo­mé­triques, abs­traites, aux contours nets. Il construit ce qui pour­rait s’ap­pa­ren­ter à des par­ti­tions com­po­sées de lignes, de cercles pleins et de de­mi-cercles co­lo­rés. La pa­lette de cou­leur est res­treinte, les to­na­li­tés de bleu, de mauve, de vert et de rouge se ré­pondent d’une oeuvre à l’autre. L’idée de ré­pé­ti­tion et de dé­cons­truc­tion est cen­trale. Les formes géo­mé­triques co­lo­rées s’ex­tirpent de la toile pour s’ins­tal­ler de ma­nière écla­tée dans l’es­pace. Les oeuvres ré­sultent d’une ana­lyse per­son­nelle d’ex­pé­riences fil­miques. De quelques films, par­mi les­quels Rhyth­mus 21 de Hans Rich­ter (1923), Ane­mic Ci­ne­ma de Mar­cel Du­champ (1926) ou en­core Psy­chose d’Al­fred Hit­ch­cock (1960), il pré­lève des cou­leurs et des formes pour tra­cer ses propres sché­mas. À par­tir de l’histoire de l’image en mouvement, Ni­ko­lic crée de nou­velles nar­ra­tions gé­né­rées par de dis­crètes ci­ta­tions. Il fa­brique ain­si une ap­proche in­édite d’une pein­ture abs­traite à la fois sen­sible et concep­tuelle. The Dix9 gal­le­ry is hol­ding the se­cond so­lo show in France of the Ser­bian ar­tist Ne­man­ja Ni­ko­lic, who pri­ma­ri­ly makes films, pain­tings and dra­wings. While de­ve­lo­ping a new style, he es­ta­blishes chro­ma­tic and for­mal links bet­ween the his­to­ry of pain­ting and that of mo­vies, and his me­mo­ry of them. Here he is pre­sen­ting an en­semble of new pain­tings and ob­jects dis­se­mi­na­ted throu­ghout the gal­le­ry space. The surfaces of his can­vas are pain­ted with abs­tract, shar­ply contou­red abs­tract shapes. He has al­so construc­ted what could be consi­de­red par­ti­tions made of lines and co­lo­red, filled-in circles and half-circles. His pa­lette is li­mi­ted, with shades of blue, mauve, green and red re­spon­ding to one ano­ther from piece to piece. The idea of re­pe­ti­tion and de­cons­truc­tion is at work. The co­lo­red geo­me­tric shapes leave the can­vas to de­ploy them­selves in a frag­men­ted man­ner in space. These pieces are the re­sult of a per­so­nal ana­ly­sis of his ex­pe­rience of films. From mo­vies such as Rhyt­mus 21 by Hans Rich­ter, Ane­mic Ci­ne­ma by Mar­cel Du­champ and Al­fred Hit­ch­cock’s Psy­cho he ex­tracts co­lors and forms to use in his own way. Ba­sed on the his­to­ry of mo­ving pic­tures, he makes new nar­ra­tives ge­ne­ra­ted by dis­creet ci­ta­tions. Thus he is pro­du­cing a unique ap­proach to abs­tract pain­ting that is si­mul­ta­neous­ly sen­so­ry and concep­tual.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

« Samples of the Li­quid Book ».

Vue de l’ex­po­si­tion. 2017. Ex­hi­bi­tion view

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