Claire-Jeanne Jé­zé­quel

Ga­le­rie Jean Four­nier / 8 juin - 22 juillet 2017

Art Press - - NEWS -

Le tra­vail de Claire-Jeanne Jé­zé­quel ré­serve plus d’une sur­prise. Si, à pre­mière vue, la pra­tique du des­sin do­mine, celle de sculp­ture nour­rit la plu­part des oeuvres ex­po­sées. On peut as­sez fa­ci­le­ment les re­grou­per se­lon trois sé­ries pa­ral­lèles se ren­voyant l’une l’autre et que l’ar­tiste a réunies sous l’in­ti­tu­lé « Li­quid(e) space ». La plus spec­ta­cu­laire n’est pas la moins dis­crète ou la moins désar­mante : des feuilles d’alu­mi­nium ou de calque po­ly­es­ter pas­sées par­fois à la bombe de pein­ture noire, presque des lam­beaux, des restes, des « lais­sées », se dé­versent par­des­sus des struc­tures de barres car­rées d’alu­mi­nium. Si cet en­semble de trois sculp­tures mu­rales peut évo­quer la vague et son écume, les nuages au-des­sus de l’ho­ri­zon ou des gla­ciers de mon­tagne, il tra­duit tout aus­si bien l’es­pace de l’ate­lier, le tra­vail en at­tente, la re­cherche in pro­gress, cet état d’entre-deux où l’oeuvre est tout à la fois en ges­ta­tion et à l’aban­don, au point d’ad­ve­nir ou de se dés­in­té­grer. Tout dans cette ex­po­si­tion n’est ain­si que glis­se­ment, conta­mi­na­tion, ab­sorp­tion : la li­qui­di­té et la flui­di­té de l’encre rouge ou noire ré­pan­due en larges taches se jouent d’in­ter­valles ou d’en­tre­croi­se­ments de lignes géo­mé­triques, dont il ne reste que l’em­preinte ou la trace en creux ; des mor­ceaux de verre ser­tis au plomb, à l’ins­tar de frag­ments de vi­traux de verre clair, s’in­crustent ou viennent re­com­po­ser de grandes feuilles in­fu­sées des mêmes encres. Mais fra­gi­li­té n’est pas pré­ca­ri­té : dans cha­cune des pro­po­si­tions ex­po­sées, l’équi­libre est par­fait et la ten­sion à son maxi­mum, et l’éco­no­mie des moyens – quatre ma­té­riaux, trois cou­leurs, deux jeux de formes tout au plus – au ser­vice d’une in­ten­si­té ex­pres­sive en tout point maî­tri­sée. De même, l’in­cer­tain, le pas­sa­ger, le flot­te­ment à l’oeuvre ne fait que tra­duire le va­ga­bon­dage de la pen­sée au tra­vail, ses jeux de re­bonds, d’échos ou de ré­so­nances, une cer­taine agi­li­té, si­non une al­lé­gresse, à dé­clen­cher un pro­ces­sus pour mieux re­gar­der les choses agir d’el­les­mêmes, vivre en elles-mêmes, presque sans but ni ob­jec­tif ; c’est à nous de le res­ti­tuer presque in­tact. L’oeuvre dès lors s’énonce comme un autre es­pace vi­tal, qui dé­pas­se­rait la simple sur­face d’exis­tence ou le cadre uti­li­taire à la créa­tion pour mieux s’of­frir comme un corps vi­vant tra­ver­sé d’éner­gies phy­siques au­tant qu’ex­pres­sives, sen­sibles au­tant que sen­suelles. Et les si­lences d’y son­ner aus­si juste et aus­si clair que les pré­sences, les trans­pa­rences d’y être aus­si denses et pro­fondes que les opa­ci­tés, et le re­gard, tan­dis qu’il s’em­plit de toutes ces sen­sa­tions qu’il par­court, de s’in­ter­ro­ger, se­lon un mou­ve­ment in­verse, sur ses propres ca­pa­ci­tés à voir, à écou­ter, à res­sen­tir, à vivre l’art. L’ex­pé­rience n’en est que plus sa­lu­taire.

Charles Ar­thur Boyer The work of Claire-Jeanne Jé­zé­quel is full of sur­prises. While at first sight it might seem that her do­mi­nant me­dium is dra­wing, still sculp­ture plays a key role in most of the pieces on view. They can be ea­si­ly grou­ped in­to three pa­ral­lel, in­ter­ac­ting se­ries the ar­tist has brought to­ge­ther un­der the title Li­quid(e)space. The most spec­ta­cu­lar piece is not the least dis­creet or the least di­sar­ming. Alu­mi­num foil and po­ly­es­ter tra­cing paper, so­me­times spray-pain­ted black, al­most in tat­ters, like re­mains or even ex­cre­ment, spill out over struc­tures made of square alu­mi­num bars. This en­semble of three wall sculp­tures could evoke a wave and its spume, clouds floa­ting over the ho­ri­zon or moun­tain gla­ciers, but it al­so re­fers to the space of the work­shop, work that is wai­ting or on­going re­search, a state of in-bet­ween­ness where so­me­thing is si­mul­ta­neous­ly ges­ta­ting and aban­do­ned, about to take shape or to di­sin­te­grate. The whole ex­hi­bi­tion is no­thing but a slip­ping, conta­mi­na­tion, ab­sorp­tion: the li­qui­di­ty and flui­di­ty of the large sprea­ding stains of red and black ink coun­ter the in­ter­vals and in­ter­sec­tions of geo­me­tri­cal lines of which lit­tle re­mains but the trace of where they used to be. Pieces of glass set in lead like frag­ments of trans­pa­rent stai­ned glass are boxed wi­thin each other or make up large sheets shot through with the same inks.They are fra­gile but not pre­ca­rious; each of the pieces in this show is in a state of per­fect equi­li­brium and at the same time maxi­mum ten­sion, and the mi­ni­mal consti­tuent ele­ments—four ma­te­rials, three co­lors, two sets of shapes at most—pro­duce an ex­pres­sive in­ten­si­ty un­der full control. Li­ke­wise, the piece’s un­cer­tain­ty, tran­si­to­ri­ness and va­gue­ness sim­ply trans­cribe the wan­de­ring mind at work—its ri­co­che­ting thoughts, echoes and re­so­nances, a cer­tain agi­li­ty and even en­thu­sias­tic willin­gness to un­leash a pro­cess so as to bet­ter ob­serve things au­to­no­mous­ly exis­ting and ac­ting, al­most aim­less­ly. It’s up to us to make it all whole again. Thus this piece de­clares it­self an al­ter­na­tive vi­tal space going beyond the simple sur­face of exis­tence or a uti­li­ta­rian fra­me­work for crea­tion to be­come a li­ving bo­dy tra­ver­sed by phy­si­cal as well as ex­pres­sive ener­gies, sen­so­ry as well as sen­sual. The si­lences ring out just as tru­ly and clear­ly as the pre­sences; the trans­pa­ren­cies are as dense and deep as the opa­ci­ties. Our gaze is filled with all of these sen­sa­tions it ex­plores and in­ter­ro­gates in a coun­ter-current, ba­sed on our own abi­li­ty to see, lis­ten to and live art. This is a ma­gni­ficent ex­pe­rience.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

De gauche à droite/ from left:

Sans titre. 2017. Encre sur pa­pier. 56 x 76 cm. Ink on paper

Sans titre. 2017. Pein­ture à la bombe sur pa­pier calque, mé­tal. 360 x 290 cm.

Spray paint on tra­cing paper, me­tal

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