École(s) de Nice

MAMAC, Le 109, Ga­le­rie des Pon­chettes / 24 juin - 15 oc­tobre 2017

Art Press - - NEWS -

Des­ti­nées à cé­lé­brer la vi­va­ci­té et sur­tout la conti­nui­té de la scène ni­çoise de­puis 1947, ces trois ex­po­si­tions pour­raient être lues au prisme d’un as­sem­blage de pou­pées russes, al­lant du gé­né­ral au par­ti­cu­lier en pas­sant par une étape in­ter­mé­diaire. L’ex­po­si­tion phare, À pro­pos de Nice:

1947-1977, au MAMAC, plante le dé­cor d’une ville consi­dé­rée comme la plus créa­tive en France en de­hors de Pa­ris. Au tra­vers des mou­ve­ments tels le Nou­veau Réa­lisme et Fluxus, s’im­pose une dy­na­mique du geste al­lant du saut dans le vide d’Yves Klein aux em­preintes de mains de Claude Vial­lat, en pas­sant par les Co­lères d’Ar­man ou les Tirs à vo­lon­té de Ni­ki de Saint Phalle. Il est ques­tion d’en­va­his­se­ment avec les com­pres­sions de Cé­sar et les ger­mi­na­tions de Ro­bert Ma­la­val, alors qu’Yves Klein tra­vaille sur le corps avec ses An­thro­po­mé­tries quand il ne ma­ni­pule pas le feu, et Ben pour­suit ses ac­tions et as­sure la pro­gram­ma­tion de son théâtre to­tal. Mê­ler l’art à la vie consti­tue éga­le­ment une des préoccupations de Ro­bert Filliou et de sa Cé­dille qui sou­rit ins­tal­lée non loin de Nice, en com­pa­gnie de George Brecht. Cette ex­tra­or­di­naire ef­fer­ves­cence, à la­quelle par­ti­cipe aus­si Ber­nar Ve­net avec no­tam­ment son Tas de char­bon, marque du­ra­ble­ment la créa­tion à Nice dans les an­nées 1960. Dès la fin de cette même dé­cen­nie, d’autres ar­tistes re­mettent en cause cet art d’ap­pro­pria­tion et d’at­ti­tude. Ils prônent une ré­flexion sur l’acte de peindre en dé­struc­tu­rant les ma­té­riaux tra­di­tion­nels et en quit­tant les lieux d’ex­po­si­tion usuels pour des in­ter­ven­tions dans la na­ture. C’est le pré­lude à la nais­sance du groupe Sup­port-Sur­face qui s’avé­re­ra être le der­nier mou­ve­ment d’avant-garde en France au 20e siècle. S’en­suit une des salles les plus per­cu­tantes du par­cours, où la di­men­sion spa­tiale des oeuvres est par­ti­cu­liè­re­ment prise en compte avec des ar­tistes tels que De­zeuze, Vial­lat, Va­len­si, Say­tour, Dol­la ou Pa­gès. Ce sont ces mêmes ar­tistes fran­çais que l’on re­trouve dans la deuxième ex­po­si­tion consa­crée à la scène ni­çoise, la Sur­face de la côte Est, de Nice à New York au 109. Leurs oeuvres sont confron­tées à celles d'une nou­velle gé­né­ra­tion d’ar­tistes amé­ri­cains qui au­raient peu ou prou été «in­fluen­cés» par Sup­port-Sur­face. Le ré­sul­tat est loin d’être convain­cant, dans le sens où c’est la gé­né­ra­tion des ar­tistes fran­çais qui s’en sort la tête haute. Seules les oeuvres de Ge­di Si­bo­ny et d’An­na Bet­beze tiennent la dis­tance et ne s’éva­porent pas dans des re­cherches for­melles in­si­pides ou trans­pa­rentes. En­fin, la troi­sième ex­po­si­tion cé­lèbre un des pro­ta­go­nistes du mou­ve­ment, Noël Dol­la. Pro­ba­ble­ment le plus in- ven­tif et donc le plus ico­no­claste du groupe, il signe une ins­tal­la­tion-ma­ni­feste. Re­struc­tu­rant spa­tia­le­ment et pic­tu­ra­le­ment les lieux, il met son ar­chi­tec­ture en va­leur en se l’ap­pro­priant grâce à un ex­cep­tion­nel tra­vail mu­ral sur la cou­leur, alors que ses tar­la­tanes viennent dy­na­mi­ser l’es­pace.

Ber­nard Mar­ce­lis These three shows, ce­le­bra­tions of the vi­va­ci­ty and es­pe­cial­ly the conti­nui­ty of the art scene in Nice since 1947, could be seen as a set of Rus­sian dolls, going from the ge­ne­ral to the par­ti­cu­lar with an in­ter­me­diate stage bet­ween them. The most im­por­tant, À pro­pos de Nice : 1947-1977 at the MAMAC, sketches out a ci­ty consi­de­red France’s most crea­tive af­ter Pa­ris. Mo­ve­ments like Nou­veau Réa­lisme and Fluxus es­ta­bli­shed an ar­tis­tic dy­na­mic ex­pres­sed in Yves Klein’s leap in­to the void, Ar­man’s Co­lères, the shoo­ting pain­tings of Ni­ki de Saint Phalle and Claude Vial­lat’s hand­prints. The ci­ty was in­va­ded by Cé­sar’s com­pres­sions and the ger­mi­na­tions of Ro­bert Ma­la­val, while Klein, when not playing with fire, wor­ked with bo­dies in his An­thro­po­mé­tries, and Ben pur­sued his ac­tions and di­rec­ted the pro­gram­ming for his Théâtre to­tal. Mixing art and life was al­so core concern for Ro­bert Filliou, who, along with George Brecht, laun­ched the Cé­dille qui sou­rit art gal­le­ry/works­pace not far from Nice.This ex­tra­or­di­na­ry ef­fer­ves­cence, which al­so in­clu­ded Ber­nar Ve­net, most no­ta­bly his Tas de char­bon, was cha­rac­te­ris­tic of the ci­ty’s art scene in the 1960s. By the end of that de­cade other ar­tists were be­gin­ning to chal­lenge this ap­pro­pria­tio­nist and at­ti­tu­de­la­den art.They in­ter­ro­ga­ted the act of pain­ting by de­struc­tu­ring tra­di­tio­nal ma­te­rials and aban­do­ning the usual ex­hi­bi­tion ve­nues to in­ter­vene in na­tu­ral set­tings. That was the pre­lude to the birth of the Sup­port-Sur­face group, which tur­ned out to be twen­tieth-century France’s last avant-garde mo­ve­ment. Af­ter that comes one of the show’s most stri­king rooms, gi­ving em­pha­sis to the spa­tial di­men­sion of work by ar­tists like De­zeuze, Vial­lat, Va­len­si, Say­tour, Dol­la and Pa­gès. These same French ar­tists al­so ap­pear in the se­cond ex­hi­bi­tion fo­cu­sing on the Nice art scene, La Sur­face de la côte Est, de Nice à New York. Their work is com­pa­red and contras­ted with that of a new ge­ne­ra­tion of Ame­ri­can ar­tists said to have been in­fluen­ced to va­rying de­grees by Sup­port-Sur­face.The de­mons­tra­tion is far from convin­cing, and the French ge­ne­ra­tion comes out loo­king the best in this mat­chup. On­ly the work by Ge­dy Si­bo­ny and An­na Bet­zebe stands up, while the rest tends to seem in­si­pid or trans­pa­rent for­mal ex­pe­ri­men­ta­tion. The third ex­hi­bi­tion, fi­nal­ly, hails one of the lea­ding fi­gures of that mo­ve­ment, Noël Dol­la. Pro­ba­bly the most in­ven­tive and the­re­fore most ico­no­clas­tic mem­ber of Sup­port/Sur­face, his ins­tal­la­tion at the Pon­chettes gal­le­ry in a for­mer fish mar­ket could be consi­de­red ma­ni­fes­to.This spa­tial and visual re­con­fi­gu­ra­tion of the ve­nue brings out its splen­did ar­chi­tec­tu­ral de­si­gn by ap­pro­pria­ting its co­lor in an outs­tan­ding wall pain­ting while his star­ched mus­lin tar­la­tanes im­part a dy­na­mic qua­li­ty to the space.

Trans­la­tion, L-S Tor­goff

Vue de l’ex­po­si­tion « Sup­ports/

Sur­faces ». Théâtre de Nice, 1971 (Ar­chives Noël Dol­la - DR)

Noël Dol­la. «Re­struc­tu­ra­tion spa­tiale no 5. La Plage ». 1980. Pro­me­nade des An­glais, Nice. (Court. de l’ar­tiste, Nice)

Claude Gilli. « Nice-Ma­tin ». 1966 Bois peint et col­lage. 118,5 × 55,8 cm (Court. ga­le­rie Mayor, Londres)

Newspapers in French

Newspapers from France

© PressReader. All rights reserved.