METZ Ja­pan-ness

Art Press - - ÉVÉNEMENT -

Centre Pom­pi­dou-Metz / 9 sep­tembre 2017 - 8 jan­vier 2018 Le Centre Pom­pi­dou-Metz est tout en­tier ha­bi­té par la créa­tion ja­po­naise ; il pré­sente, dans le do­maine de l’ar­chi­tec­ture ( Ja­pan-ness) et dans ce­lui de l’art ( Ja­pa­no­ra­ma), deux ex­po­si­tions qui sont le fruit de re­cherches ini­tiées res­pec­ti­ve­ment par Fré­dé­ric Mi­gay­rou et Yu­ko Ha­se­ga­wa. À par­tir de do­cu­ments rares, le sys­tème scé­no­gra­phique vi­vant et soi­gné de Ja­pan-ness, qui éta­blit des liens étroits entre des­sins, ma­quettes, et pho­to­gra­phies donne à voir, un panorama de l’ar­chi­tec­ture ja­po­naise de­puis 1945. Qu’est-ce que le « style ty­pique ja­po­nais » ? L’ar­chi­tec­ture ja­po­naise s’ap­puie sur des cou­rants de pen­sée d’abord ani­més par Ken­zo Tange, Ara­ta Iso­za­ki, Ta­dao An­do, et au­jourd’hui par des plus jeunes, comme Ken­go Ku­ma, l’agence Sa­naa, Sou Fu­ji­mo­to – le mot même d’ar­chi­tec­ture n’existe que de­puis 1910, les bâ­ti­ments étant jusque-là ré­gu­liè­re­ment re­cons­truits. Une sec­tion de l’exposition sur les re­vues d’ar­chi­tec­tures té­moigne du rôle de ces pu­bli­ca­tions dans l’émer­gence de ce mou­ve­ment. To­shi Ju­ta­ku est l’une des prin­ci­pales, créée en 1968 par Ara­ta Iso­za­ki et « pen­sée comme le plan d’un lo­ge­ment ». Sur les ruines d’Hi­ro­shi­ma et de Na­ga­sa­ki, se dé­ve­loppent des formes in­fluen­cées par le mo­der­nisme oc­ci­den­tal. L’exemple le plus frap­pant est le Mé­mo­rial de la paix à Hi­ro­shi­ma, de Ken­zo Tange, qui re­prend les vo­lumes et les pro­por­tions de l’ar­chi­tec­ture tra­di­tion­nelle ja­po­naise aus­si bien que les idées de Le Cor­bu­sier. Le Stade olym­pique de To­kyo (1964), de Ken­zo Tange éga­le­ment, fait aus­si par­tie des mar­queurs de l’après­guerre. On en dé­couvre une ma­gni­fique ma­quette qui s’ouvre comme une feuille au­tour d’une ner­vure cen­trale. À la suite de l’exposition uni­ver­selle d’Osa­ka, les an­nées 1970 voient ap­pa­raître le mé­ta­bo­lisme, ar­chi­tec­ture mo­du­laire, vou­lue comme flexible, liée à l’op­ti­misme idéa­liste qui a sui­vi les suc­cès in­dus­triels ré­cents du Ja­pon. Beau­coup de ces construc­tions, la Na­ka­gin Cap­sule To­wer de Ki­sho Ku­ro­ka­wa par exemple, sont au­jourd’hui me­na­cées de des­truc­tion faute d’avoir été en­tre­te­nues. Cer­tains tra­vaux uto­pistes, comme la Ville dans les airs d’Ara­ta Iso­za­ki, pré­sen­tée sous forme de ma­quette et de des­sin, sont res­tés à l’état de pro­jet. Ces dé­ve­lop­pe­ments ont aus­si été la cible de mou­ve­ments de contes­ta­tion, par le groupe Gu­tai no­tam­ment. En ré­ac­tion à ces ex­pé­ri­men­ta­tions, l’ar­chi­tec­ture des an­nées 1975 -1995 se pré­sente comme plus concep­tuelle : une ar­chi­tec­ture de la dis­pa­ri- tion ins­pi­rée par le mi­ni­ma­lisme et la pen­sée struc­tu­ra­liste en Oc­ci­dent. Ces bâ­ti­ments jouent sur les vides et les in­ter­stices : la To­wer House de Ta­ka­mit­su Azu­ma, l’église de la Lu­mière de Ta­dao An­do, la Tour des vents de Toyo Ito... La par­tie contem­po­raine de l’exposition en­fin offre une re­mar­quable pro­me­nade pen­sée par Sou Fu­ji­mo­to qui signe la scé­no­gra­phie. Des images de mai­sons des­si­nées par Sa­naa, Ken­go Ku­ma, Ma­ko­to Sei Wa­ta­nabe se ba­lancent dans les airs, ac­cro­chées sur un vaste mo­bile. On les aper­çoit en tour­nant la tête, en re­ve­nant sur ses pas, et en le­vant les yeux, comme au fil d’une pro­me­nade dans les rues de To­kyo.

Anaël Pi­geat ——— The Centre Pom­pi­dou-Metz has gone Ja­pa­nese with two ex­hi­bi­tions, one about ar­chi­tec­ture and ano­ther about art, and both re­sul­ting from re­search car­ried out by Fré­dé­ric Mi­gay­rou in Ja­pan in 2014. Ja­pan-ness brings to­ge­ther a set of ra­re­ly shown do­cu­ments. The ca­re­ful pre­sen­ta­tion sets up close links bet­ween dra­wings, ma­quettes and pho­to­graphs and of­fers a panorama of Ja­pa­nese ar­chi­tec­ture since the end of World War 2. What is the “ty­pi­cal Ja­pa­nese style” in ar­chi­tec­ture? In fact, the ve­ry word “ar­chi­tec­ture” did not exist in Ja­pan be­fore 1910: tra- di­tio­nal­ly, buil­dings were re­gu­lar­ly re­built ra­ther than de­si­gned afresh. The ar­chi­tec­tu­ral idea ori­gi­na­ted with the in­tel­lec­tual trends ari­sing from the ideas, suc­ces­si­ve­ly of Ken­zo Tange, Ara­ta Iso­za­ki, Ta­dao An­do.To­day, these are being per­pe­tua­ted by youn­ger fi­gures such as Ken­go Ku­ma, the Sa­naa agen­cy, and Sou Fu­ji­mo­to. A sec­tion on ar­chi­tec­tu­ral jour­nals such as To­shi Ju­ta­ku, crea­ted I 1968 by Ara­ta Iso­za­ki and “concei­ved as the plan of a dwel­ling,” gives an idea of their role in this pro­cess. The ar­chi­tec­ture that grew up in the af­ter­math of the war, on the ruins of Hi­ro­shi­ma and Na­ga­sa­ki, was in­fluen­ced by Wes­tern mo­der­nism.The most stri­king example of this isTange’s Hi­ro­shi­ma me­mo­rial, which com­bines the vo­lumes and pro­por­tions of tra­di­tio­nal Ja­pa­nese ar­chi­tec­ture and the ideas of Le Cor­bu­sier. The same ar­chi­tect’s Olym­pic sta­dium in To­kyo (1964), re­pre­sen­ted here by a su­perb ma­quette, ope­ning like a leaf around a cen­tral rib, is ano­ther post-war land­mark. The de­cade that ope­ned with Expo 70 in Osa­ka wit­nes­sed the emer­gence of me­ta­bo­lism, an idea­list, mo­du­lar form of ar­chi­tec­ture that re­flec­ted the idea­lis­tic op­ti­mism ge­ne­ra­ted by Ja­pan’s recent ar­chi­tec­tu­ral suc­cess. Ma­ny of these construc­tions have been poor­ly main­tai­ned and, like Ki­sho Ku­ro­ka­wa’s Na­ka­gin Cap­sule To­wer, are now threa­te­ned with des­truc­tion. Others, like Ara­ta Iso­za­ki’s uto­pian ae­rial ci­ty, never got beyond the phase of dra­wings and mo­dels. These de­ve­lop­ments were al­so contes­ted, no­ta­bly by the Gu­tai group. In reac­tion to these ex­pe­ri­ments, the ar­chi­tec­ture of the mid-1970s through to about 1995 was more con­cep­tual, an ar­chi­tec­ture of di­sap­pea­rance ins­pi­red by mi­ni­ma­lism and struc­tu­ra­lism in the West.These buil­dings played on emp­ty space and in­ter­stices: Azu­ma Ta­ka­mit­su’s To­wer House, Ta­dao An­do’s Church of Light, and Toyo Ito’s To­wer of Winds. The contem­po­ra­ry part of the ex­hi­bi­tion of­fers a re­mar­kable pro­me­nade de­si­gned by Sou Fu­ji­mo­to, with images of houses de­si­gned by Sa­naa, Ken­go Ku­ma, and Ma­ko­to Sei Wa­ta­nabe swin­ging in the air, han­ging from a huge mo­bile. Vi­si­tors turn, crane, look up and re­trace their steps to get a look at these buil­dings, just as they would if they were in the streets of To­kyo.

Trans­la­tion, C. Pen­war­den

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