SOMMES- NOUS SOUS LA COUPE DES OB­JETS ?

ARE OB­JECTS CONTROLLING US?

Intramuros - - HIGH- TECH - As­trid Avé­dis­sian

À tra­vers une tren­taine de pièces d’ar­tistes et de de­si­gners, l’ex­po­si­tion “Les Ob­jets do­mes­tiquent”, pré­sen­tée au FRAC Nord- Pas- de- Ca­lais, à Dun­kerque, in­ter­roge notre re­la­tion aux ob­jets.

“La pro­prié­té pri­vée nous a ren­dus si stu­pides et si bor­nés qu’un ob­jet n’est nôtre que lorsque nous le pos­sé­dons”, dé­plo­rait Karl Marx ( Ma­nus­crits de 1844). Cette cri­tique du ca­pi­ta­lisme et de la so­cié­té de consom­ma­tion sous- tend l’ex­po­si­tion “Les ob­jets do­mes­tiquent”. “Close”, la Ja­guar aux portes scel­lées de l’ar­tiste Fre­de­rik van Si­maey dé­nonce l’ex­clu­sion et la frus­tra­tion in­duites par l’éco­no­mie du luxe, qui peuvent me­ner à des ac­tions ra­di­cales : la vi­déo Bur­ning Car, du col­lec­tif d’ar­tistes da­nois Su­per­flex, montre la des­truc­tion d’une voi­ture par le feu. En ré­ac­tion aux prix des meubles pré­sen­tés au Sa­lon de Mi­lan qu’il es­ti­mait ex­ces­sifs, le de­si­gner bar­ce­lo­nais Martí Guixé a conçu l’ins­tal­la­tion de chaises en plas­tique in­jec­té si­gnées et nu­mé­ro­tées, ar­bo­rant le graf­fi­ti “Sta­te­ment chair : stop dis­cri­mi­na­tion of cheap fur­ni­ture !” ( Chaise de ré­sis­tance : ar­rê­tez la dis­cri­mi­na­tion du mo­bi­lier bon mar­ché !), pour l’ex­po­si­tion “Skip Fur­ni­ture” qu’il pré­sen­tait à la ga­le­rie mi­la­naise Spa­zio Li­ma, à l’oc­ca­sion du Sa­lon du Meuble en 2004. Pro­po­sée par Ke­ren Det­ton, la di­rec­trice du Fonds ré­gio­nal d’art contem­po­rain Nord- Pas- de- Ca­lais – le seul à dis­po­ser d’une col­lec­tion de de­si­gn – l’ex­po­si­tion pré­sente aus­si les chaises “B- vB 84/ 85” en pin du Texas de l’ar­tiste et de­si­gner amé­ri­cain Do­nald Judd, pion­nier de l’Art mi­ni­mal, et l’éta­gère dé­mon­table en hêtre “E. S.” du de­si­gner al­le­mand Kons­tan­tin Gr­cic pour Nils Hol­ger Moor­mann. Se­lon une tech­nique ori­gi­nale et simple, elle se re­dresse au fur et à me­sure qu’elle se rem­plit. Elle au­rait été conçue comme un “ma­ni­feste contre la stan­dar­di­sa­tion et la so­phis­ti­ca­tion du de­si­gn in­dus­triel”. Pour ré­pondre à l’exi­guï­té des ap­par­te­ments pa­ri­siens, la de­si­gner Ma­ta­li Cras­set a ima­gi­né la co­lonne d’hos­pi­ta­li­té en feutre “Quand Jim monte à Pa­ris”, com­po­sée d’un sommier pliable, d’un ma­te­las, d’une lampe avec in­ter­rup­teur et d’un ré­veil avec sys­tème d’ac­croche, une al­ter­na­tive au clic- clac et au ca­na­pé- lit. Edi­té par Do­meau & Pé­rès, suite à un cro­quis pu­blié dans In­tra­mu­ros, le pro­jet a été pré­sen­té lors du pre­mier Sa­lone Sa­tel­li­ti à Mi­lan, en 1998. Un peu plus loin, l’ar­tiste fran­çais Phi­lippe Ra­mette pro­voque “Le sui­cide des ob­jets”. Il met en scène le sui­cide d’un fau­teuil en bois, pen­du à une corde, après s’être lais­sé tom­ber d’un ta­bou­ret. Cri­tique de la pro­duc­tion de masse ou

mé­ta­phore de l’ob­so­les­cence pro­gram­mée ? Plon­gés dans des ré­flexions abys­sales sur la si­gni­fi­ca­tion des oeuvres et les re­la­tions que nous en­tre­te­nons avec les ob­jets, on fi­nit par tra­ver­ser l’ar­moire sans fond et sans titre de l’ar­tiste ita­lien Mau­ri­zio Cat­te­lan, qui mène… aux toi­lettes du FRAC. Scé­no­gra­phiée par l’ar­chi­tecte Li­na Ghot­meh – qui a conçu le Mu­sée na­tio­nal es­to­nien, ou­vert en oc­tobre 2016, et rem­por­té le pro­jet de ré­ha­bi­li­ta­tion de l’an­cienne gare Mas­sé­na, à Pa­ris ( dans le cadre de l’opé­ra­tion Ré­in­ven­ter Pa­ris), après avoir tra­vaillé chez Fos­ter & Part­ners et aux Ate­liers Jean Nou­vel – l’ex­po­si­tion se dé­ploie au der­nier étage du FRAC, dans un vaste es­pace aux murs blancs. Créé en 1983, le FRAC s’est ins­tal­lé en 2013 dans un im­po­sant bâ­ti­ment de trente mètres de haut conçu par La­ca­ton & Vas­sal dans une an­cienne halle à ba­teaux, où le ci­néaste Ch­ris­to­pher No­lan vient de plan­ter le dé­cor de son film Dun­kerque qui sor­ti­ra en salles cet été. Pour en­ri­chir la ré­flexion sur notre rap­port aux ob­jets, on peut lire le ca­ta­logue de l’ex­po­si­tion co- écrit par Ke­ren Det­ton et la phi­lo­sophe Theo­do­ra Domenech, Le sys­tème des ob­jets de Jean Bau­drillard et ( re) voir l’ex­cel­lente sé­rie d’an­ti­ci­pa­tion sué­doise Real Hu­mans dif­fu­sée sur Arte en 2013 et 2014. “Les ob­jets do­mes­tiquent”, FRAC Nord Pas- de- Ca­lais, 503 ave­nue des Bancs de Flandres, 59140 Dun­kerque. Jus­qu’au 27 août 2017. Le 26 mars de 15h à 17h, vi­site avec Ke­ren Det­ton, sui­vie d’une dis­cus­sion avec la phi­lo­sophe Theo­do­ra Domenech sur la place de l’ob­jet dans notre so­cié­té.

“Pri­vate pro­per­ty has made us so stu­pid and one-si­ded that an object is on­ly ours when we have it,” de­plo­red Karl Marx ( Ma­nus­cripts of 1844). Th at cri­ti­cism of ca­pi­ta­lism and the con­su­mer so­cie­ty is the un­der­pin­ning theme of the ex­hi­bi­tion en­tit­led “Les Ob­jets do­mes­tiquent”. “Close,” a Ja­guar with sea­led doors by ar­tist Fre­de­rik van Si­maey de­nounces the ex­clu­sion and frus­tra­tion that de­rive from the luxu­ry eco­no­my, which can lead to ra­di­cal ac­tions. Th e Bur­ning Car vi­deo by Su­per­fl ex, a Da­nish ar­tist col­lec­tive, shows the des­truc­tion of a car by fi re. Reac­ting to the prices of fur­ni­ture at the Mi­lan Fur­ni­ture Fair, which he consi­de­red ex­ces­sive, Bar­ce­lo­na na­tive and de­si­gner Martí Guixé de­si­gned the ins­tal­la­tion of in­jec­ted plastic chairs – si­gned and num­be­red – that boast the graf­fi ti “Sta­te­ment chair: stop dis­cri­mi­na­tion of cheap fur­ni­ture!” for the “Skip Fur­ni­ture” ex­hi­bi­tion he pre­sen­ted at the Spa­zio Li­ma gal­le­ry in Mi­lan du­ring the 2004 Mi­lan Fur­ni­ture Fair. Upon the pro­po­sal of Ke­ren Det­ton, di­rec­tor of the FRAC Nord- Pas- de- Ca­lais – the on­ly ins­ti­tu­tion that owns a de­si­gn col­lec­tion – the ex­hi­bi­tion is al­so pre­sen­ting the “B- vB 84/ 85” Texas pi­ne­wood chairs by Ame­ri­can ar­tist and de­si­gner Do­nald Judd, a pioneer of Mi­ni­mal Art, as well as the “E. S.” beech wood shelf by Ger­man de­si­gner Kons­tan­tin Gr­cic for Nils Hol­ger Moor­mann. Using a simple, yet ori­gi­nal tech­nique, the shelf straigh­tens up as it fi lls up. It was re­por­ted­ly de­si­gned as a “ma­ni­fes­to against the stan­dar­di­za­tion and so­phis­ti­ca­tion of in­dus­trial de­si­gn”. In an eff ort to ad­dress the nar­row­ness of Pa­ri­sian apart­ments, de­si­gner Ma­ta­li Cras­set de­si­gned the “Quand Jim monte à Pa­ris” ( When Jim comes to Pa­ris) felt hos­pi­ta­li­ty co­lumn consis­ting of a bed board, a mat­tress, a lamp with a switch and a han­ging alarm clock. Th is is an al­ter­na­tive to so­fa beds or slee­per so­fas. Pro­du­ced by Do­meau & Pé­rès using a dra­wing pu­bli­shed in In­tra­mu­ros, the shelf was pre­sen­ted at the fi rst Mi­lan Sa­lone Sa­tel­lite in 1998. Close by, French ar­tist Phi­lippe Ra­mette is trig­ge­ring ob­jects’ sui­cide in the “Le sui­cide des ob­jets” dis­play, which show­cases the sui­cide of a woo­den chair, han­ging from a rope af­ter fal­ling off a stool. A cri­tique of mass pro­duc­tion or a me­ta­phor for pro­gram­med ob­so­les­cence? En­gros­sed in abys­sal thoughts on the mea­ning of the works and our re­la­tion­ships to ob­jects, we end up walking across the bot­tom­less and un­tit­led clo­set by Ita­lian ar­tist Mau­ri­zio Cat­te­lan, which ul­ti­ma­te­ly leads to… the FRAC re­strooms. Th e ex­hi­bi­tion ex­tends in­to the top fl oor of the FRAC buil­ding in­side a vast room with white walls, in a dis­play by ar­chi­tect Li­na Ghoth­meh, the same ar­chi­tect be­hind the Es­to­nian Na­tio­nal Mu­seum, which ope­ned in Oc­to­ber 2016. Af­ter wor­king for Fos­ter & Part­ners, then at Ate­liers Jean Nou­vel, Ghot­meh went on to win the bid on the re­no­va­tion of the old Mas­sé­na rail­way sta­tion in Pa­ris, a pro­ject that was part of the “Rein­ven­ter Pa­ris” ( Rein­ven­ting Pa­ris) pro­ject. Foun­ded in 1983, the FRAC set up shop in 2013 in an im­po­sing, 30- me­ter high buil­ding built by La­ca­ton & Vas­sal in­side a for­mer boat han­gar where fi lm­ma­ker Ch­ris­to­pher No­lan has re­cent­ly set the scene for Dun­kirk, sche­du­led to be re­lea­sed in the sum­mer. To com­ple­ment the stu­dy of vi­si­tors’ re­la­tion­ship to ob­jects, they can per­use the ex­hi­bi­tion ca­ta­log co- writ­ten by Ke­ren Det­ton and Phi­lo­so­pher Th eo­do­ra Domenech Le sys­tème des ob­jets by Jean Bau­drillard, and watch ( again) the fan­tas­tic Swe­dish an­ti­ci­pa­tion se­ries Real Hu­mans broad­cast on Arte in 2013 and 2104. “Les Ob­jets do­mes­tiquent”, FRAC Nord- Pas- de- Ca­lais, 503 ave­nue des Bancs de Flandres, 59140 Dun­kerque. Th rough Au­gust 27, 2017. On March 26, 2017, from 3 p. m. to 5 p. m., a tour with Ke­ren Det­ton, fol­lo­wed by a dis­cus­sion with phi­lo­so­pher Th eo­do­ra Domenech on the place of ob­jects in our so­cie­ty.

Th rough 30- odd pieces by ar­tists and de­si­gners, the “Les Ob­jets do­mes­tiquent” ex­hi­bi­tion on view at the FRAC NordPas-de- Ca­lais in Dun­kirk in­ter­ro­gates our re­la­tion­ship to ob­jects.

“Still Life” de De­ja­nov& He­ger ( 1997), sé­rie “Plen­ty ob­jects of de­sire”. L’agen­ce­ment d’ob­jets mis en scène comme une vi­trine com­mer­ciale ques­tionne l’idée d’ex­po­si­tion et de col­lec­tion.

L’ex­po­si­tion “Les ob­jets do­mes­tiquent” au FRAC NordPas- de- Ca­lais à Dun­kerque.

L’éta­gère “ES”, de­si­gn Kons­tan­tin Gr­cic ( 1998) pour Nils Hol­ger Moor­mann.

L’ins­tal­la­tion “Sta­te­ment chair. Stop dis­cri­mi­na­tion of cheap fur­ni­ture!” de Martí Guixé ( 2004) de­vant la pein­ture mu­rale “Me Cons­tel­la­tion” de Jessica Dia­mond ( 1992- 93).

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