Chet Ba­ker

Jazz Magazine - - LE GUIDE -

qui m’ou­vrit à toute la di­men­sion po­li­tique de cette mu­sique. Leur choix de vivre en com­mu­nau­té, leur fa­çon de fonc­tion­ner en de­hors des ins­ti­tu­tions, de créer leur propre mai­son de disques, de s’af­fir­mer par une iden­ti­té vi­suelle forte fon­dée sur un gra­phisme à base de col­lage : tout me parle au plus in­time et ancre en moi un goût pour l’au­to­no­mie qui ne s’est ja­mais dé­men­ti. Je n’ai qu’une di­zaine d’an­nées à ce mo­ment-là mais je vais com­men­cer à m’im­pli­quer dans une sorte de ra­dio libre qui émet­tait à par­tir d’une grange. Pour pré­pa­rer les émis­sions, je pas­sais des journées en­tières à la dis­co­thèque mu­ni­ci­pale à écou­ter tout un tas de choses. À tra­vers les punks, je vais dé­cou­vrir le reg­gae, mais aus­si le hard­core amé­ri­cain avec des groupes comme Mi­nor Th­reat, Black Flag ou Bad Brains et même, via Crass Re­cords, tom­ber sous le charme dès 1984 d’une cer­taine Björk, au sein de son tout pre­mier groupe, K.U.K.L. … Ce disque en­re­gis­tré en 1985 avec le gui­ta­riste Phi­lip Ca­the­rine et le contre­bas­siste Jean-Louis Ras­sin­fosse, est un des disques de jazz qui me touche le plus. Il y a Chet bien sûr, qui comme tous les grands n’au­ra ja­mais ces­sé de se re­nou­ve­ler tout en res­tant fon­da­men­ta­le­ment le même, et qui à cet ins­tant de sa car­rière est pro­pre­ment bou­le­ver­sant de mu­si­ca­li­té pure et d’hu­mi­li­té. Il est vi­si­ble­ment usé par la vie, mais sa fa­çon de faire avec le peu de moyens qu’il lui reste est stu­pé­fiant d’in­ven­ti­vi­té. Et puis il y a aus­si Phi­lip Ca­the­rine, que je dé­cou­vrais à l’époque, et qui à tra­vers cette séance m’a ou­vert par son jeu stel­laire, d’une grande flui­di­té, à toute une his­toire de la gui­tare jazz qui m’avait en par­tie échap­pé, ain­si qu’à une cer­taine scène eu­ro­péenne – Re­né Tho­mas, Ed­dy Louiss… – qui au mi­lieu des an­nées 1980 était un peu ou­bliée. Ce disque ne m’a ja­mais quit­té.

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