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Jazz Magazine - - DOSSIER -

John Tay­lor s’est-il ins­pi­ré de la harpe cel­tique ou de la gui­tare Pi­kas­so de Me­the­ny pour la réa­li­sa­tion de cette pièce qu’il joue les mains plon­gées au mi­lieu du pia­no ? Quoi qu’il en soit, il pro­pose là une pièce toute de fi­nesse, bien ca­rac­té­ris­tique de son jeu de pia­no en gé­né­ral. Si la pre­mière par­tie peut se rat­ta­cher à une sorte de “pas­to­ral jazz”, la se­conde, plus per­cus­sive, rap­pelle da­van­tage le plus contem­po­rain Bo­jan Zul­fi­kar­pa­sic (ce­lui de So­lob­ses­sion). Tay­lor dé­ploie alors un jeu d’ac­cents et sur­tout de timbres d’une grande va­rié­té : étouf­fé, per­cu­té, grat­té, grif­fé, co­gné… une liste non ex­haus­tive, l’usage des pé­dales va­riant en­core les ré­sul­tats (pé­dale de ré­so­nance à de­mi en­fon­cée, em­ploi de la pé­dale har­mo­nique, etc.). En somme, il s’agit d’une étude que De­bus­sy au­rait sans doute pu ti­trer “Sans les touches”, cette maî­trise plus que to­tale de l’ins­tru­ment abou­tis­sant à une mu­sique féé­rique. Dans un même es­prit, on écou­te­ra Va­gue­ly Asian sur le même al­bum. • John Tay­lor, “Insight”, Sketch, 2003

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