SYN­THÉS & SYN­THÈSES

Keyboards Recording - - SYNTHÉS & SYNTHÈSES PIANO NUMÉRIQUES -

Les pianos ont tou­jours che­mi­né à cô­té des syn­thé­ti­seurs pen­dant les 70’s. Dès 1976, le Ya­ma­ha CP-70 re­pre­nait le prin­cipe du mo­dèle acous­tique mais avec des cordes équi­pées de mi­cros pié­zo-élec­triques per­met­tant son am­pli­fi­ca­tion. De ce prin­cipe simple dé­cou­lait par la suite la vague des pianos élec­tro-acous­tiques re­pré­sen­tés par les cé­lèbres Rhodes, Wur­lit­zer et Cla­vi­net. Mais l’in­té­gra­tion com­plète du pia­no au sein des syn­thés à cla­vier n’ar­ri­ve­ra que plus tard. Après la syn­thèse ana­lo­gique in­ca­pable d’abor­der la com­plexi­té de la so­no­ri­té pia­nis­tique et la FM de 1984 qui ten­te­ra une ap­proche plus convain­cante, c’est fi­na­le­ment l’échan­tillon­nage qui ob­tient la vraie co­pie so­nore de l’ins­tru­ment. Pour qu’il soit jouable, en­core fal­lait-il lui as­so­cier un cla­vier ca­pable de re­cons­ti­tuer l’im­pres­sion du mar­teau frap­pant la corde, ce que tous les construc­teurs vont fi­nir par ob­te­nir, ajou­tant même la sen­sa­tion ivoire ou ébène et un en­vi­ron­ne­ment de bruits divers, pé­dales, ré­so­nance sym­pa­thique et autres, qui cré­di­bi­lisent en­core plus la so­no­ri­té. Mais le pia­no nu­mé­rique n’est pas seule­ment l’imi­ta­tion de l’ins­tru­ment acous­tique. En se re­liant à l’or­di­na­teur par MI­DI/USB, en in­té­grant d’autres tex­tures et rythmes au sein des works­ta­tions, en ajou­tant des en­re­gis­treurs, des lec­teurs de fi­chiers au­dio et même par­fois en gé­né­rant les par­ti­tions des per­for­mances sur smart­phone en Blue­tooth, il de­vient le vec­teur idéal pour abor­der l’in­for­ma­tique mu­si­cale tout en conser­vant sa si­gna­ture so­nore. Les mo­dèles que nous pré­sen­tons illus­trent ce­la au tra­vers d’ac­teurs va­riés, cer­tains étant des fa­bri­cants his­to­riques de syn­thés comme Ya­ma­ha, Ka­wai, Korg, Casio ou Ro­land, d’autres plus ré­cents comme Cla­via, ou tout nou­veaux, à l’image de Dexi­bell.

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