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e la « harpe la­ser » de Jean Michel Jarre (fi­gure 1) au Beamz

en pas­sant par le beam de la MC-505 de Ro­land et même dès 1919 avec le thé­ré­mine (fi­gure 4), on ne compte plus les ins­tru­ments qui ont trans­for­mé un geste « dans l’air », sans au­cun contact phy­sique avec un ins­tru­ment, en mu­sique. Presque de la ma­gie… L’EWI d’Akai (fi­gure 5) ou le Breath Control de Ya­ma­ha (fi­gure 6) ont ou­vert aux « souf­fleurs » la porte de la MAO. De même que les bat­te­ries MI­DI, les gui­tares MI­DI, les MPC, Mo­nome (fi­gure 7), Push, Laun­chpad et autres Kaoss Pad de Korg ont li­bé­ré le geste et af­fran­chi les mu­si­ciens de la sou­ris et du cla­vier. Et nous n’en sommes qu’aux bal­bu­tie­ments, même si le Sea­board de Ro­li (fi­gure 8), Mo­gees ou le Kar­lax de Da­fact (fi­gure 9) poussent le con­cept un peu plus loin. Le rap­port entre tous ces ins­tru­ments ? Des cap­teurs. Cer­tains en sont truf­fés. Ces der­niers ré­cu­pèrent des don­nées phy­siques pro­duites par l’uti­li­sa­teur ou l’en­vi­ron­ne­ment et les trans­mettent à un mi­cro­con­trô­leur qui les trans­for­me­ra en ordres pour pro­duire du son, mais pour­quoi pas gé­rer de l’image, de la lu­mière, des mo­teurs… Si l’on consi­dère la nu­mé­ri­sa­tion ac­cé­lé­rée du monde dans le­quel nous vi­vons, ain­si que la pro­messe des ob­jets connec­tés, ga­geons que l’aven­ture ne fait que com­men­cer.

Du contrô­leur au geste mu­si­cal

Dans un très in­té­res­sant ar­ticle in­ti­tu­lé « Du fait ges­tuel à l’em­preinte so­nore : pour un geste mu­si­cal », le mu­si­cien, mu­si­co­logue et eth­no­logue Apol­li­naire Ana­ke­sa Ku­lu­lu­ka dé­crit en ces termes le geste mu­si­cal : « Un jeu mu­si­cal est consti­tué d’actes ges­tuels par les­quels sont mises en scène des éner­gies sous forme de sons. La dy­na­mique, qu’ils im­priment à ces der­niers, tra­duit une force ca­chée : la ten­sion du mu­si­cien trans­mise à l’ins­tru­ment ré­so­nant. Cette dy­na­mique est ain­si di­rec­te­ment re­liée à l’état émo­tion­nel de l’ins­tru­men­tiste. Il en dé­coule l’art de pen­ser avec des sons, la pen­sée étant ins­tan­ta­né­ment tra­duite par le tru­che­ment de la voix ou d’un ins­tru­ment, le son qui en ré­sulte étant l’éner­gie ma­ni­fes­tée » . Lors­qu’un ins­tru­men­tiste joue du vio­lon, des per­cus­sions, de la gui­tare, ou tout sim­ple­ment chante, toute une ges­tuelle spé­ci­fique par­ti­cipe au ré­sul­tat mu­si­cal fi­nal, sans comp­ter la pres­ta­tion scé­nique qui contri­bue gran­de­ment à am­pli­fier

Qui ne connaît pas la fa­meuse harpe de JMJ ?

Beamz, moins connu mais dé­mon­tré ici par Flo­ri­da.

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