L’ordre des dièses et des bé­mols

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Un dis­po­si­tif bien pra­tique, qui per­met de trou­ver ins­tan­ta­né­ment le nombre d’al­té­ra­tions d’une gamme ! Il suf­fit d’en ap­prendre un des deux par coeur (ils sont « à l’en­vers » l’un par rap­port à l’autre) et de re­te­nir le sys­tème de cal­cul, pas bien com­pli­qué. On trouve ain­si les notes qu’il fau­dra cor­ri­ger pour faire son­ner la gamme cor­rec­te­ment. Fa# - Do# - Sol# - Ré# - La# - Mi# - Si#

Sib - Mib - Lab - Réb - Solb - Dob - Fab Ils sont for­cé­ment dans ces ordres ; si l’on a un dièse à la clé, c’est for­cé­ment Fa#, si on en a quatre, on les au­ra tous jus­qu’au Ré# in­clus. Si on a deux bé­mols à la clé, ça se­ra for­cé­ment Sib et Mib… Pre­nons un exemple, nous al­lons jouer un mor­ceau que le chan­teur in­dique en Sol Ma­jeur : la règle énonce que l’on est dans la gamme Ma­jeure du der­nier dièse + 1/2 ton. Il suf­fit donc de re­ti­rer un de­mi-ton à Sol, on trou­ve­ra : Fa#. Donc, en Sol Ma­jeur, il y a un Fa# et toutes les autres notes sont bé­carres… Se­cond exemple : com­bien y au­ra-t-il de bé­mols en Mib Ma­jeur ? La règle dit, dans ce cas, que l’on est dans la gamme de l’avant-der­nier bé­mol que l’on a à la clé ; dans notre cas, il nous fau­dra, par rap­port à Mib, en ajou­ter un, le Lab. On au­ra donc trois bé­mols en Mib Ma­jeur, Sib, Mib et Lab. Pour trou­ver une gamme re­la­tive mi­neure d’une gamme Ma­jeure, on re­tire un ton et de­mi à la gamme Ma­jeure trou­vée : ain­si, la gamme de La mi­neur se­ra la « re­la­tive » de Do Ma­jeur et au­ra le même nombre d’al­té­ra­tions, c’est-à-dire, au­cune, dans ce cas ! Sauf… que nous uti­li­sons le plus sou­vent la gamme mi­neure har­mo­nique, et que dans celle-ci nous « re­le­vons » le VIIe de­gré de la gamme d’un de­mi-ton, ajou­tant donc un Sol# ac­ci­den­tel… Autre exemple, en Ré Ma­jeur, nous au­rons trois dièses et la gamme mi­neure re­la­tive se­ra un ton et de­mi au-des­sous, donc Si mi­neur, avec une al­té­ra­tion ac­ci­den­telle La#. Par consé­quent, si nous de­vons ac­com­pa­gner un mor­ceau en La Ma­jeur (avec une gamme qui com­por­te­ra donc un Do#, un Do# et un Sol#), on pour­ra uti­li­ser les ac­cords des Ier, IVe et Ve de­grés de La, soit l’ac­cord de La (A), l’ac­cord de Ré (D), l’ac­cord de Mi (E) et leurs re­la­tifs res­pec­tifs qui se­ront donc le VIe mi­neur (re­la­tif du I), Fa# mi­neur (F#m), le IIe mi­neur (re­la­tif du IV), Si mi­neur (Bm) et… le IIIe Ma­jeur (à cause de la cor­rec­tion ap­pli­quée au VIIe de­gré de la gamme) Do# Ma­jeur (C#) ou, éven­tuel­le­ment, Do# mi­neur…

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