Klev­gränd Pro­duk­tion Svep et Van­de­lay des plugs chauds ve­nus du froid !

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Par­tons à Stockholm, ville qui abrite Klev­gränd Pro­duk­tion. Celle-ci fé­dère un groupe de mu­si­ciens, dé­ve­lop­peurs et « fai­seurs de films ». L’idée, trou­ver de nou­veaux concepts et idées à mettre en oeuvre dans les sec­teurs de la mu­sique, de l’image et de l’in­ter­ac­ti­vi­té. Ce­la va de la bande-an­nonce de films à la pro­jec­tion de spec­tacles mul­ti­mé­dias en ar­rière-plan de concerts en pas­sant par les ar­ran­ge­ments d’al­bums. D’où la né­ces­si­té d’uti­li­ser des ef­fets ori­gi­naux ! Svep et Van­de­lay sont les deux gra­tuits par­mi les quatre ef­fets dis­po­nibles.

Du moins, lorsque l’on s’at­tache aux trois pre­sets four­nis par l’édi­teur. Dans l’ab­so­lu, Svep s’uti­lise comme un flan­ger, un pha­ser ou un cho­rus sur n’im­porte quelle ligne ins­tru­men­tale dès lors que l’on a be­soin d’un tel ef­fet. Les pre­sets sont alors très utiles, puis­qu’il peut s’avé­rer com­pli­qué de trou­ver le bon ré­glage à la main. L’in­ter­face est consti­tuée de deux cercles liés entre eux (la pe­tite chaîne) pour le tra­vail sur un fi­chier sté­réo (ou la sor­tie mas­ter) ou en mo­no, lorsque la chaîne est bri­sée. Le ré­glage consiste à dé­for­mer la zone vert fon­cé en cli­quant sur le sym­bole + et en glis­sant

verticalement vers le haut ou le bas. Le pa­no­ra­mique s’ajuste pour chaque cô­té à par­tir du cercle blanc ex­té­rieur, la va­leur glo­bale d’en­voi d’ef­fet à par­tir du cur­seur si­tué en bas à droite de l’in­ter­face. Lorsque les cercles cen­traux ne sont pas dé­for­més, l’ef­fet est en by­pass. Au­tant dire que si vous ne sou­hai­tez pas un ef­fet « tout fait », il suf­fit de se lais­ser gui­der par les oreilles en dé­for­mant à loi­sir le cercle cen­tral. On ob­tient alors un mix des trois ef­fets de mo­du­la­tion en un seul mou­ve­ment. À vous de sto­cker vos propres pre­sets à cô­té de ceux four­nis en standard. Van­de­lay est un triple de­lay, cha­cun s’oc­cu­pant d’af­fec­ter

une bande de fré­quences du spectre au­dio, di­sons, sé­pa­rée en trois bandes, basses, mé­diums, ai­gus. Chaque de­lay dis­pose de son propre LFO ca­pable de mo­du­ler le pitch du flux au­dio le tra­ver­sant. L’idée est alors d’écou­ter et de ré­gler l’ef­fet sur l’une des bandes de fré­quences à la fois en mu­tant les deux autres par­ties (bou­ton M). L’ajus­te­ment des pa­ra­mètres se fait en glis­sant les deux cercles, l’un agis­sant sur le temps du de­lay, l’autre sur le feed­back en le fai­sant gros­sir/ré­tré­cir à par­tir du sym­bole +. Son po­si­tion­ne­ment sur la grille in­fluence la ryth­mique du de­lay pro­duit, ne reste plus qu’à agir sur le vo­lume de sor­tie de la bande de fré­quences pour la mixer au son ori­gi­nal, puis à en­ta­mer le ré­glage des deux autres bandes. De quoi s’amu­ser un mo­ment ! Éric Chau­trand

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