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ous avons donc réuni quelques mo­dèles élec­tro­dy­na­miques fi­laires de qua­li­té, par­mi les­quels vous dé­cou­vri­rez des casques ou­verts et des fer­més. On ima­gine, d’em­blée, l’uti­li­sa­tion d’un casque fer­mé, en rai­son de son iso­la­tion avec le monde ex­té­rieur : il se­ra pra­tique dans le cadre d’une prise de son mi­cro­pho­nique, voire d’une so­no­ri­sa­tion. En re­vanche, en stu­dio du­rant un mixage et le mas­te­ring, rien n’interdit d’uti­li­ser un casque ou­vert, très agréable pour cette sen­sa­tion de li­ber­té qu’il pro­cure.

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