Prise de son et mixage des ins­tru­ments par fa­mille Gui­tare-voix : confi­gu­ra­tion en en­semble

Et si nous évo­quions la séance la plus ba­sique pos­sible ? Celle qui per­met de ma­quet­ter ra­pi­de­ment une chan­son, d’éva­luer un titre ? Bien sûr, tout comme moi, vous pen­se­rez im­mé­dia­te­ment au très clas­sique « gui­tare-voix » !

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dans ce cas pré­cis, les très nobles mi­cros em­ployés ne visent pas la sé­pa­ra­tion des sources et on peut pa­rier que le couple de M 149 de la gui­tare contien­dra presque au­tant de voix que le U 47 qui est de­vant la bouche de la chan­teuse. Le but se­ra alors de sou­li­gner et em­bel­lir les ca­rac­té­ris­tiques de cha­cun sans (trop) in­ter­fé­rer sur la so­no­ri­té des autres. Le re­pé­rage des faibles dis­tances qui sé­parent les deux groupes de mi­cros peut s’avé­rer très utile puis­qu’il per­met­tra peut-être la com­pen­sa­tion de phase en avan­çant ou re­tar­dant l’un des deux fi­chiers (à ne pra­ti­quer que si vous sa­vez exac­te­ment ce que vous faites !).

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