Mon bel ana­lo !

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Notre so­no­ri­té d’exemple fait ap­pel à un pro­gramme uti­li­sant les deux os­cil­la­teurs mais dont le se­cond est « dé­tu­né » à la quinte par rap­port au pre­mier. Cette har­mo­nique est en ef­fet dé­jà conte­nue dans la fon­da­men­tale, ce qui lui donne un cô­té passe-par­tout pour les cho­rus, que n’a pas la tierce par exemple, qui doit te­nir compte de la to­na­li­té (Ma­jeure/mi­neure) alors qu’une quinte reste neutre. Ce type d’in­ter­valle lar­ge­ment em­ployé dans les an­nées 70/80 est uti­li­sé ici avec les formes d’onde en dents de scie à har­mo­niques dé­crois­santes. Le se­cond VCO, qui est si­tué une oc­tave en des­sous du pre­mier, est aug­men­té de sept de­mi-tons et mo­dule le VCO 1 par le bou­ton FMà une va­leur mi­ni­male de 1 cent, suf­fi­sante pour­tant pour ajou­ter une pe­tite co­lo­ra­tion « bell » ty­pique de la syn­thèse à mo­du­la­tion de fré­quence (bien qu’elle soit ar­ri­vée après !). Un lé­ger por­ta­men­to de 0,050 se­conde via le bou­ton Glide juste au-des­sus amé­liore le le­ga­to. Le filtre de cou­pure LP 2 choi­si per­met de lais­ser pas­ser les graves, sa­chant que plus on va aug­men­ter le po­ten­tio­mètre Freq (cu­toff) et plus on lais­se­ra pas­ser les har­mo­niques, tan­dis que le ni­veau de ré­so­nance de cette fré­quence de cou­pure croît par le bou­ton Res. Ré­glés tous les deux à 75 %, ils per­mettent d’ob­te­nir la so­no­ri­té sif­flante « sweep » ca­rac­té­ris­tique du fil­trage ana­lo­gique. L’en­ve­loppe glo­bale du VCA est ca­lée sur le mo­dèle d’un ins­tru­ment à cordes frap­pées avec une at­taque ra­pide et un très lé­ger re­lâ­che­ment de 0,71 se­conde, tan­dis que celle du filtre pos­sède une at­taque plus lente de 28 % sans re­lease, ce qui ap­porte à la so­no­ri­té un cô­té « chan­tant ». La touche fi­nale est ap­por­tée par le vi­bra­to gé­né­ré par le LFO avec une forme d’onde éga­le­ment en dents de scie, dont la vi­tesse d’os­cil­la­tion est ré­glée par le bou­ton Speed, ici sur 0,085 se­conde, et l’at­taque lé­gè­re­ment re­cu­lée de 0,9 se­conde, pour ar­ri­ver avec un pe­tit temps de re­tard. La mo­du­la­tion s’ap­plique sur le pitch ré­glé sur 5,5 % pour don­ner au vi­bra­to une va­ria­tion de to­na­li­té. Le sus­tain de l’ADSR du filtre est ré­glé à 46 %, alors que ce­lui de l’ADSR du vo­lume est à 0 %, ce qui si­gni­fie que le vi­bra­to n’in­ter­vien­dra que sur les notes te­nues. Les ef­fets ne se­ront pas uti­li­sés pour res­pec­ter le contexte d’une pé­riode du­rant la­quelle les trai­te­ments n’étaient ja­mais em­bar­qués sur les ma­chines ! (fi­gure 10)

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