An­tho­lo­gy X

40 ans dé­jà

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Qui n’a pas en­ten­du par­ler du my­thique H910, cet ef­fet di­gi­tal grand pu­blic pré­cur­seur, pro­duit par Even­tide en 1974, ain­si que des autres har­mo­ni­zers (d’où le H) du fa­bri­cant, comme le H949 ou le H3000 dont on re­trouve la si­gna­ture so­nore dans d’in­nom­brables titres de l’his­toire mu­si­cale des qua­rante der­nières an­nées ? Dans la li­gnée de ses illustres pré­dé­ces­seurs, An­tho­lo­gy X ouvre de nou­velles pers­pec­tives so­nores en ti­rant par­ti des avan­cées du tout nu­mé­rique.

Si, à l’ori­gine, les plug-ins Even­tide tour­naient en TDM avec des cartes ac­cé­lé­ra­trices Di­gi­de­si­gn, on les trouve dé­sor­mais en ver­sion na­tive aux for­mats AAX32, AAX64, AU et VST sous Mac, et AAX32, AAX64 et VST sous Win­dows. Si An­tho­lo­gy uti­lise bien le sys­tème gra­tuit de pro­tec­tion PACE de iLok, la clé USB iLok n’est pas obli­ga­toire. Deux li­cences sont li­vrées lors de l’achat, per­met­tant à deux or­di­na­teurs d’être si­mul­ta­né­ment au­to­ri­sés. At­ten­tion, les 17 li­cences forment un bundle in­dis­so­ciable (Lo­cked Bundle). C’est donc glo­ba­le­ment qu’on les au­to­rise sur un or­di­na­teur, et non ef­fet par ef­fet.

Ar­se­nal so­nore

Les 17 ou­tils qui consti­tuent le bundle An­tho­lo­gy X se pré­sentent en quatre groupes. Le pre­mier, le « Clo­ck­works Le­ga­cy », est un hom­mage aux racks noirs d’ori­gine (fi­gure 1). À sa­voir sept ef­fets : H910 (in­cluant pitch shif­ting, trans­po­si­tion, double-track, an­ti-feed­back), H910 Dual (pour créer d’in­croyables ef­fets sté­réo à par­tir de deux uni­tés H910), H949 (avec ses re­verse de­lays, mode mi­cro­pitch, re­verse pitch shift que l’on trou­vait dans l’ar­se­nal gui­tare de Jim­my Page), H949 Dual (deux uni­tés in­dé­pen­dantes avec cross feed­back et contrôle de la lar­geur de bande sté­réo), Om­ni­pres­sor (com­bi­nai­son de com­pres­seur, ex­pan­deur, li­mi­teur et in­ver­seur de dy­na­mique po­pu­la­ri­sée par Brian May, le gui­ta­riste de Queen), Ins­tant

Pha­ser (le pre­mier pha­ser que l’on re­trouve dans « Kash­mir » de Led Zep­pe­lin) et Ins­tant Flan­ger. La se­conde sé­rie d’ef­fets, bap­ti­sée « H3000 Multi-Ef­fects », nous vient des ef­fets du H3000 (fi­gure 2). Ain­si H3000 Fac­to­ry per­met de com­bi­ner 18 blocs d’ef­fets, dont le H3000 Func­tion Ge­ne­ra­tor qui uti­lise 19 formes d’onde per­mu­tables à l’in­fi­ni. Plus de 500 pre­sets, dont 100 is­sus d’ar­tistes confir­més et 100 autres du hard­ware d’ori­gine, offrent à l’uti­li­sa­teur d’ex­cel­lents points de dé­part pour ap­pri­voi­ser la bête. Le se­cond, H3000 Band De­lays, is­su de l’al­go­rithme épo­nyme, offre huit voix ajus­tables en fré­quence, ré­so­nance, type de filtre, de­lay, vo­lume et pan­ning. Le tout, pi­lo­table en MI­DI, est re­dou­table sur la voix hu­maine.

Des ef­fets au mas­te­ring

Le troi­sième groupe, « Multi-FX », ras­semble trois ef­fets : Ul­traRe­verb, Oc­ta­vox et Qua­dra­vox. Ul­traRe­verb est une ré­verb po­ly­va­lente em­bar­quant neuf al­go­rithmes : deux halls, deux rooms, deux cham­bers, deux plates et une am­biance. Elle pro­pose des de­lays syn­chro­ni­sés au tem­po, une op­tion in­té­res­sante qui donne un ef­fet de rythme sub­til, ain­si qu’un com­pres­seur et quatre EQ. Oc­ta­vox est un pitch shif­ter dia­to­nique à huit voix is­su du H8000, avec pan­ning, de­lay, de­tune et feed­fack par voix per­met­tant de créer des har­mo­nies et des sé­quences à par­tir d’une source mo­no­dique. On peut choi­sir le ton et l’échelle, et un sys­tème de no­ta­tion as­tu­cieux sim­pli­fie la pro­gram­ma­tion. Pra­tique pour les mu­si­ciens. Qua­dra­vox re­prend les fonc­tions de son grand frère en ver­sion quatre voix, avec une em­preinte CPU moindre, qui per­met à plu­sieurs ins­tances de co­ha­bi­ter. Le qua­trième groupe en­fin, « Mixing and Mas­te­ring », pro­pose cinq ef­fets plus tra­di­tion­nels des­ti­nés à trai­ter une piste : Ul­traC­han­nel (un chan­nel strip avec gate, com­pres­seur, O-pres­sor, EQ pa­ra­mé­trique cinq bandes, ain­si que mi­cro pitch shift, de­lay sté­réo et sa­tu­ra­tion pour ré­chauf­fer le son), EC­han­nel (ver­sion light du précédent), EQ45 (mo­dé­li­sé sur l’EQ pa­ra­mé­trique Urei 545), EQ65 (filtre Urei 565) et Pre­ci­sion Time Ali­gn (pour ali­gner les pistes au sample près).

Si, comme nous l’avons vu, An­tho­lo­gy X couvre de nom­breux usages, c’est par ses pos­si­bi­li­tés créa­trices dé­bri­dées qu’il donne toute sa me­sure. Fan­tas­tique sur les voix et les gui­tares, il trouve sa place sur presque tous les ins­tru­ments. Un clas­sique. Pierre Es­tève

H3000 Multi‐Ef­fects. Pro­duit : Type :

Site : Prix :

Com­pa­tible : Clo­ck­works Le­ga­cy.

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