Po­li­ça

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Uni­ted Cru­shers [Mem­phis In­dus­tries / PIAS]

Cet éton­nant groupe amé­ri­cain au­rait pu ne ja­mais exis­ter. Avant de de­ve­nir la fi­gure de proue de Po­li­ça, sa chan­teuse Chan­ny Lea­neagh n’y connais­sait rien en ma­tière de mu­sique élec­tro­nique. Il a suf­fi d’une col­la­bo­ra­tion avec le pro­duc­teur Ryan Ol­son pour que ça change. De­puis un pre­mier al­bum vé­né­neux pu­blié en 2012, Po­li­ça pour­suit son ex­plo­ra­tion de la pop mo­derne. Le qua­tuor s’ap­puie sur une for­ma­tion in­ha­bi­tuelle : un bas­siste (Ch­ris Beir­den) et deux bat­teurs (Drew Ch­ris­to­pher­son et Ben Ivas­cu) s’al­lient au mul­tiins­tru­men­tiste Ol­son pour bâ­tir un mur du son no­va­teur. Les ryth­miques sèches (lou­chant vers le R’n’B ou le trip hop) et les mo­tifs syn­thé­tiques créent une bande-son tou­jours mou­vante où les ac­cal­mies an­noncent sou­vent des vi­rages sur­pre­nants. Ce sont les mé­lo­dies et la voix de Lea­neagh qui per­mettent de s’y re­trou­ver dans cette pop groo­vy, mal­gré les ac­cents mé­lan­co­liques de la chan­teuse. Celle-ci, après des al­bums où sa voix était par­fois dé­for­mée par l’au­to­tune et les ef­fets, s’ex­prime ici sans filtre. Son jo­li timbre ex­pres­sif évoque ce­lui de Tra­cy Horn quand Eve­ry­thing But The Girl se pa­rait d’ar­ran­ge­ments tech­no. Ici aus­si, le mix entre le chant blanc de Chan­ny et une élec­tro pop bon­dis­sante fonc­tionne très bien.

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